AEC C-39 instruksjonshåndbok for dynamisk prosessor

AEC C-39 dynamisk prosessor

Hva skjedde med Dynamic Range og hvordan gjenopprette den

På konsert kan lydnivået til et symfoniorkesters høyeste fortissimos være så mye som 105 dB* lydtrykknivå, med topper til og med over det. Rockegrupper i liveopptredener overstiger ofte 115 dB lydtrykknivå. Derimot består mye viktig musikalsk informasjon av høyere harmoniske hørt på ekstremt lave nivåer. Forskjellen mellom de høyeste og de stilleste delene av musikken kalles dynamisk område (uttrykt i dB). Ideelt sett, for å ta opp lyden av levende musikk uten å legge til støy eller forvrengning, bør opptaksmediet ha et dynamisk område på minst 100 dB mellom det iboende bakgrunnsstøynivået til utstyret og toppsignalnivået der forvrengning blir hørbar. Dessverre er selv de beste profesjonelle studiobåndopptakerne kun i stand til et dynamisk område på 68 dB. For å forhindre hørbar forvrengning bør det høyeste signalnivået som er tatt opp på studiomasterbåndet ha en sikkerhetsmargin på fem til ti dB under det hørbare forvrengningsnivået. Dette reduserer det brukbare dynamiske området til rundt 58 dB. Båndopptakeren er dermed pålagt å ta opp et musikalsk program med et dynamisk område i dB på nesten det dobbelte av sin egen kapasitet. Hvis musikk med 100 dB dynamisk rekkevidde spilles inn på en båndopptaker med 60 dB rekkevidde, vil enten de øverste 40 dB av musikken bli fryktelig forvrengt, de nederste 40 dB av musikken vil bli begravd i båndstøyen og dermed maskert, eller det vil være en kombinasjon av de to. Innspillingsindustriens tradisjonelle løsning på dette problemet har vært å med vilje redusere det dynamiske innholdet i musikken under innspilling. Dette begrenser det dynamiske området til musikken til å falle innenfor egenskapene til båndopptakeren, og tillater at de fleste stille lyder kan tas opp over båndstøynivået, mens det tas opp høye lyder på nivåer på båndet som bare er svakt (selv om det er hørbart). forvrengt. Det dynamiske området til et program kan med vilje reduseres på flere forskjellige måter. Dirigenten kan instruere orkesteret til ikke å spille for høyt eller for lavt og dermed produsere et begrenset dynamisk område for studiomikrofonene å fange opp. I praksis gjøres dette nesten alltid til en viss grad, men den nødvendige reduksjonen på 40 til 50 dB kan ikke oppnås uten å begrense musikerne for mye, noe som resulterer i kunstnerisk dårlige prestasjoner. En mer vanlig metode for å redusere det dynamiske området er at opptaksteknikeren modifiserer det dynamiske området ved å bruke manuelle og automatiske forsterkningskontroller.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering” er at lydene er forskjøvet fra deres opprinnelige dynamiske forhold. Crescendos og lydstyrkevariasjoner som inneholder viktig musikalsk informasjon har blitt redusert i skala, noe som kompromitterer tilstedeværelsen og spenningen til liveopptredenen.

Den utbredte bruken av båndopptak med 16 eller flere spor bidrar også til problemer med dynamisk rekkevidde. Når 16 båndspor blandes sammen, øker den additive båndstøyen med 12 dB, noe som reduserer det brukbare dynamiske området til opptakeren fra 60 dB til 48 dB. Som et resultat prøver innspillingsteknikeren å ta opp hvert spor på et så høyt nivå som mulig for å minimere effekten av støyoppbyggingen.

Selv om det ferdige masterbåndet kunne gi fullt dynamisk område, må musikken til slutt overføres til en konvensjonell plate som har et dynamisk område på 65 dB. Dermed har vi fortsatt problemet med et musikalsk dynamisk område som er altfor stort til å kunne kuttes på en kommersielt akseptabel plate. Sammen med dette problemet er ønsket fra plateselskaper og plateprodusenter om å få kuttet plater på et så høyt nivå som mulig, for å gjøre platene deres høyere enn konkurrentene. Hvis alle andre faktorer holdes konstant, høres en høyere plate generelt lysere (og "bedre") ut enn en roligere. Radiostasjoner vil også ha rekorder kuttet på høye nivåer, slik at plateoverflatestøy, knall og klikk blir mindre hørbare i luften.

Det innspilte programmet overføres fra masterbåndet til masterplaten via en skjærepenn som beveger seg fra side til side og opp og ned mens den innskriver sporene på masterplaten. Jo høyere signalnivået er, jo lenger beveger pennen seg. Hvis pekepennavvikene er for store, kan tilstøtende riller skjære seg inn i hverandre og forårsake forvrengning, rilleekko og hopp under avspilling. For å unngå dette må rillene spres lenger fra hverandre når høynivåsignaler kuttes, og dette gir kortere spilletid for plater kuttet på høye nivåer. Selv om rillene faktisk ikke berører hverandre, kan signaler på veldig høyt nivå forårsake forvrengning og hopping på grunn av at avspillingspennen ikke kan følge veldig store rilleavvik. Mens høykvalitets armer og kassetter vil spore store utflukter, vil ikke billige "platespillere" gjøre det, og plateprodusenten*) dB eller desibel er en måleenhet for den relative lydstyrken. Det er vanligvis beskrevet som den minste lett påviselige endringen i lydstyrke. Terskelen for å høre (den svakeste lyden du kan oppfatte) er omtrent 0 dB, og smerteterskelen (punktet der du instinktivt dekker ørene) er omtrent 130 dB lydtrykknivå.

Ekspansjon. Behovet, oppfyllelsen

Behovet for utvidelse av kvalitetslydsystemer har lenge vært anerkjent.

På 1930-tallet, da kompressorer først ble tilgjengelig for plateindustrien, var aksepten deres uunngåelig. Kompressorer ga en klar løsning på et stort opptaksproblem – hvordan passe på plater, som kunne akseptere en maksimal rekkevidde på bare 50 dB, programmateriale der dynamikken varierte fra et mykt nivå på 40 dB til et høyt nivå på 120 dB Der tidligere høye nivåer forårsaket overbelastningsforvrengning (og myke nivåer gikk tapt i bakgrunnsstøy), gjorde kompressoren nå ingeniøren i stand til å lage høye passasjer mykere og myke passasjer høyere automatisk. Faktisk ble den dynamiske virkeligheten endret for å passe til begrensningene til den nyeste teknologien. Det ble snart åpenbart at realistisk lyd fra disse dynamisk begrensede opptakene krevde en inversjon av komprimeringsprosessen – utvidelse – for å gjenopprette den dynamiske nøyaktigheten. Den situasjonen er uendret i dag. I løpet av de siste 40 årene har det blitt gjort mange forsøk på å utvikle utvidere. Disse forsøkene har i beste fall vært ufullkomne. Det utdannede øret ser ut til å være noe tolerant overfor feil som oppstår ved kompresjon; ekspansjonsfeil er imidlertid åpenbare. De har inkludert pumping, nivåustabilitet og forvrengning – som alle er svært uakseptable. Å designe en kvalitetsutvider som eliminerer disse bivirkningene har derfor vist seg å være et unnvikende mål. Det målet er imidlertid nå nådd. Grunnen til at vi aksepterer tap av programdynamikk uten innvendinger skyldes et interessant psykoakustisk faktum. Selv om høye lyder og myke lyder har blitt komprimert til lignende nivåer, tror øret fortsatt at det kan oppdage en forskjell. Det gjør det – men interessant nok skyldes forskjellen ikke nivåendringer, men en endring i harmonisk struktur Høye lyder er ikke bare sterkere versjoner av myke lyder. Når volumet øker, øker mengden og styrken av overtonene proporsjonalt. I lytteopplevelsen tolker øret disse forskjellene som endringer i lydstyrken. Det er denne prosessen som gjør kompresjon akseptabel. Faktisk aksepterer vi det så godt at etter en lang diett med komprimert lyd, er livemusikk noen ganger sjokkerende i sin innvirkning. Den dynamiske AEC-prosessoren er unik ved at den, i likhet med vårt øre-hjernesystem, kombinerer både harmonisk strukturinformasjon med amplitudeendring som en ny og enestående effektiv tilnærming til å kontrollere ekspansjon. Resultatet er et design som overvinner tidligere irriterende bivirkninger for å oppnå et ytelsesnivå som aldri før var mulig. AEC C-39 inverterer kompresjonen og toppbegrensningen som er tilstede i nesten alle opptak for å gjenopprette den originale programdynamikken med bemerkelsesverdig nøyaktighet. I tillegg er disse forbedringene ledsaget av merkbar støyreduksjon – en markant reduksjon i susing, rumling, summing og all bakgrunnsstøy. AdvanentagAEC C-39 kan utgjøre en virkelig betydelig forskjell for lytteopplevelsen. Dynamiske kontraster er kjernen i mye som er spennende og uttrykksfullt i musikk. Å innse den fulle virkningen av angrep og transienter, å oppdage et vell av fine detaljer du ikke var klar over eksisterte i opptakene dine, er å stimulere både ny interesse og ny oppdagelse i dem alle.

Funksjoner

• Kontinuerlig variabel utvidelse gjenoppretter opptil 16 dB med dynamikk til enhver programkilde; plater, bånd eller oroadcast.
• Reduserer effektivt all lavt nivå bakgrunnsstøy – susing, rumling og nynning. Samlet signal-til-støy-forbedringer på opptil 16 dB.
• Eksepsjonelt lav forvrengning.
• Kombinerer oppover og nedover utvidelse med topp ubegrenset for å gjenopprette transienter og fine detaljer samt mer realistiske dynamiske kontraster.
• Enkelt å sette opp og bruke. Ekspansjonskontroll er ikke-kritisk og kalibrering er ikke nødvendig.
• Raskt reagerende LED-skjerm sporer prosesshandlingen nøyaktig.
• Forbedrer stereobilde og lytterens evne til å skille hvert instrument eller stemme.
• To-posisjons skråningsbryter kontrollerer utvidelsen for å matche nøyaktig både gjennomsnittlige og svært komprimerte opptak.
• Oppnår bemerkelsesverdig restaurering av eldre opptak.
• Reduserer lyttetretthet ved høye avspillingsnivåer.

Spesifikasjoner

AEC C-39 dynamisk prosessor / spesifikasjoner

Takk for din interesse for AEC C-39 dynamisk prosessor. Vi er stolte av produktet vårt. Vi tror det utvilsomt er den fineste utvideren på markedet i dag. Fem år med intensiv forskning gikk med til å utvikle den - forskning som ikke bare produserte en ny teknologi innen utvidelsesdesign, men resulterte i to patenter gitt, med en tredje under behandling. Vi oppfordrer deg til å sammenligne AEC C-39 med en hvilken som helst annen utvidelse i feltet. Du vil oppleve at den er bemerkelsesverdig fri for pumping og forvrengning som andre enheter lider av. I stedet vil du høre en unik og nøyaktig restaurering av den originale dynamikken og de fine detaljene som kompresjonen har fjernet. Vi vil gjerne høre din egen reaksjon på produktet vårt, og hvis du har flere spørsmål, skriv til oss når som helst.