166 profesjonell dynamisk prosessor
dbx
Model 166 Professional Dynamics Processor
OPPMERKSOMHET
HVIS DU BEGYNNER UTEN 1 LESE DETTE ER
MANUAL, DIN NYE 166 SER KAN IKKE UT
FUNGERER SOM DET SKAL. INGEN LYD
Hvis du ikke får noe lyd ut av 166, sjekk
GATE-knappen. Er terskelen utenfor? Hvis ikke, slå den av (helt mot klokken).
Hvis terskelen ikke er av, vil kretsen dempe signalet 40 dB, noe som vil stoppe lyden fra å passere. Vær oppmerksom på at signaler UNDER gateterskelen er gated; signaler OVER komprimeringsterskelen komprimeres. Hvis det er omvendt, skjer ingenting. Se bruksanvisningen. INGEN KOMPRESSJON
Plugget du inn i Sidechain-inngangen? Ta den ut. Oppdater KUN når du har sidekjedeapplikasjoner (igjen, se bruksanvisningen). Sjekk også at Sidechain Monitor-knappen ikke er presset inn.
INSPEKSJON og INSTALLASJON Enheten ble nøye pakket på fabrikken i en beskyttende kartong. Ikke desto mindre,
sørg for å undersøke enheten og kartongen for tegn på skade som kan ha oppstått under frakt. Hvis det er slike bevis, ikke ødelegge kartongen eller emballasjematerialet, og varsle forhandleren umiddelbart.
Det er uansett en god idé å lagre kartongen og emballasjen hvis du noen gang skulle få behov for å sende enheten.
Ved innledende problemer, kontakt først din forhandler; enheten din ble grundig inspisert og testet på fabrikken.
I tillegg til en modell 166 og denne brukermanualen, bør kartongen inneholde et garanti-/registreringskort. Vennligst fyll den ut og send den til oss.
Chassiset har integrerte braketter (stativ “ører”) for montering i et standardutstyrsstativ (19″ eller 48.3 cm bredt). Ingen spesiell kjøling eller ventilasjon er nødvendig i noen installasjon; andre komponenter kan stables over eller under enheten forutsatt at de ikke genererer overdreven varme.
ADVARSEL
FOR Å FOREBYGGE FARE FOR BRANN ELLER STØT MÅ IKKE DENNE KOMPONENTEN UTSETTES FOR REGN ELLER FUKTIGHET.
Denne trekanten, som vises på komponenten din, varsler deg om tilstedeværelsen av uisolert
farlig voltage inne i skapet – voltage som kan være tilstrekkelig til
utgjøre en risiko for sjokk.
FORSIKTIGHET
llllt CFEUCnlCINIICI(
IIOIOTCIIBI
Denne trekanten vises også på komponenten din, og den varsler deg om viktige operasjoner
og vedlikeholdsinstruksjoner i denne vedlagte
litteratur.
FORSIKTIG For å redusere risikoen for støt ytterligere, ikke fjern dekselet eller baksiden. Det er ingen deler som kan vedlikeholdes av brukeren; Se all service
til kvalifisert personell.
"dbx", "OverEasy" og "PeakStop" er alle registrerte varemerker for
dbx profesjonelle produkter. San Leandro CA.
INNHOLD Frontpanel (betjening). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Bakpanel (tilkoblinger). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2 Typiske tilkoblinger (plugg- og kabelledninger) · · · · · · · · · · · · · · · · · · 4 applikasjonsnotater (gate, komprimering, begrensing, sidekjede). · · · 7 Blokkdiagram . · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 13. XNUMX
Skjematisk · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Garanti og fabrikkservice. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
SPESIFIKASJONER
Frekvensrespons
20 Hz-20 kHz +0.5 dB
THO (total harmonisk forvrengning)
0.2 % maksimalt
kompresjon, 1 kHz, 0 dBv
Tilsvarende inngangsstøy
-85 dBv uvektet
Maksimal inngang
+24 dBv
.Maksimal effekt
+21 dBv
Inngangsimpedans
25 k-ohm differensial,
18.5 k-ohm ubalansert
Detektor: 6.8 k-ohm, ubalansert
Utgangsimpedans
Lav, ensidig, for kjøring 600 ohm eller mer
Utgangsforsterkning
-20 til + 20 dB
Terskelområde
Kompressor: -40 til +20 dBv
Port: +10 til -60 dBv
PeakStop: 0 til +21 dBv
Angrepstider
Kompressor (programavhengig):
15 ms for 10 dB,
5 ms for 20 dB,
3 ms for 30 dB
Port:
2 ms for 28 dB {70 % av retur til enhetsforsterkning)
Utgivelsestider
Kompressor:
8 ms for l dB,
80 ms for 10 dB,
400 ms for 50 dB (hastighet på 125 dB/s)
Gate, sakte: l 00 ms for l dB
rask: l 00 ms for l 00 dB
Maksimal kompresjon Gre. over 60 dB
Strømbehov 90-135 V ( 120V-modell), 200-260 V (240V-modell), 50-60 Hz; 15 W
Dimensjoner l-3/4″hxl 9″bx 8″d
Merknader I) Spesifikasjoner kan endres ·
2) Alle voltages er rms (root-mean-square). 3) 0 dBv er definert som 0.775 V uavhengig av lastimpedans. Trekk fra 2.2
fra dBv-tallet for å konvertere til dBV (dvs. referert til IV). Når lastimpedansen er 600 ohm, er denne spesielle dBv også kjent som "dBm."
4) Støytall er for 20 Hz-20 kHz. 5) Målt i området med uendelig kompresjon av dbx OverEasy-kurven,
angrepstid er tiden det tar å redusere signalet med 63 % av nivåøkningen over terskelen, mens utgivelsestiden er tiden som kreves for å
gjenopprett forsterkning til 90 % av nivånedgangen under terskelen.
BAK, kanal 2 (1 er identisk)
IN_ ._.,._. , N · AU. CIIIICUfT 011 –
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
?--
""""'
UTE
~HAIN
@ …t.:
IN
*-+:1.@””””@'
UTE
-……… dbx·
–~·-· @….:to…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· PÅ
.
7
0
1 cb
11
1 LYD:INN, UT. Disse to 3-krets telefonkontaktene er inngang og utgang. Som merket er disse knektene standard tip/pluss, ring/minus og erme/jord.
2 SIDEKJEDE:IN. Denne kontakten gir en direkte inngang (valgfritt) til rms-detektorkretsene. Den brukes for å koble til en signalprosessor for å endre den dynamiske responsen til 166. Et eksample ville være en equalizer for å gjøre kompresjonen eller gating-frekvensfølsom (se Sidechain Monitor, nedenfor). Denne inngangen bruker en 2-krets telefonkontakt: spissen er pluss, hylsejord.
FRONT, kanal l (2 er identisk)
0
db 1 r- OATe:–,
r-: OVER ~y
I
PCN
PRODUKSJON
ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·· ···6GAIN ..·
6 V. u rr==,i
O
FÅ UDVIKLING
rr–,J
ll"""'l
~ O
IF”il
6 0.. ,– CU.TE.-,
r; 0/VI £A5Y -,
–
-··~
=6′-:C':N:”°!
– ··~
188 ·~·
I ..· ..·i PCAKSTOP
PRODUKSJON
·
-~ ·· 0~
0
6 GEVINST
r;===,i
O
(>AON AU.JC:T OON
11"""'11
HVIS””il
0
0
OW ·10 tb::::::il
~
,o.,o .._
~
·
M ff
·:80
Å… –
,..,.til t.1
CG1
» 0
-C)
0
1S
0 0 10a 6
0
6
0
t
0
I
0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~
·
~
·
1!”1'91.ASS
~ 'TOIi
6===!J
S'Tt:Re-0
Av” ·10
~
0.0
lb:::::::::B …0 40
M.
,…… Kap.0
1,1
·
""' TtO
0 0
:» –
00 0 IS 10· 6
0 ·
0
t
0 jeg
0 ·
- ·
Mff
·
~
~
··»· ITC.
..
…
·
l6=!J
DVPA.$5
0
7
3 GATE:TERSKEL og UTSLIPSFASTIGHET:RASK, SLAG. 166-porten er en underterskeldemper med to utløsningshastigheter. Threshold-knappen setter nivået under hvilket de 166 portene – demper – signalet. LED-en lyser når dette
tar plass. Som markert varierer terskelen fra +10 til under -60 dB; Off inaktiverer selvfølgelig porten. Mengden av demping er satt til 40 dB.
RELease RA TE-bryteren kontrollerer hvor raskt signalet blir dempet. I sakte posisjon (in) er frekvensen nyttig for generell gate av støy bak
vokal og akustiske instrumenter – ca. 10 dB/s. I Fast-posisjonen er hastigheten veldig høy (1000 dB/s), nyttig for å stramme opp lyden av perkusjon (f.eks. spark eller skarptromme) og tørke opp lekkasje fra andre instrumenter til perkusjonsspor.
Angrepshastigheten til porten (som kontrollerer hvor raskt signalet gjenopprettes etter å ha blitt dempet) er internt satt til å være veldig rask – rask nok til å tillate alle transientene i begynnelsen av en tone å komme gjennom.
4
– OVERLETT KOMPRESSOR:TERSKEL
og RA TIO. Terskelknappen stiller inn
;B-
0::s
f
I/ … l,/ L,, ltl ·I
punkt hvor dbx's velkjente over-
~/
Easy c ir cuit begynner å komprimere dyna-
/
mikrofonområdet til signalet. Kalibreringsnummeret refererer til midten av over-
/
Enkel kurve (se høyre); på en uendelig måte:!
/
forhold, angir de punktet der det er ca. 6 dB komprimering. Over Easy-lyden er musikalsk og diskret.
H – jeg.!.
sive, uten den "tilbakeholdte" følelsen til andre kompressorer.
/
I
……_.
_,_,
~ 1″' .'
-2- I/ Inngang
0 0
db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,
~OP
-~ ~±- -if.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
ft e'G'JI
1
o°”oINo ,-o,cTo o IoQNo
· · ,en ,. · · en 1
o
·
MT IO
–
1_., I ~
· ./1"_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1~ 1′"9
~
·
9Y'PASS
~
… I -., I i- GAff-,
·c~Al5″~ -,
~JJ_OP
~
a
A ~..~t-if.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.
r==il
mo
:_/ åh. ,0
TIL
I~ F",! -.
–V ' –.:i ·· WZ 01..0
ooo FÅ UTDANNELSE
, .,
,
"" T"°
O
»
O
–
Å, en O·~ ·
O 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi”””9l
"===!)
8'1'1) A 5S
·
-ft
·
«°»'TOI
0 0
Ratio-knappen kontrollerer hvor mye signalet vil bli komprimert når det er godt over terskelen, i den rette delen av OverEasy-kurven. Forholdet er endringen i inngangsnivå delt på endringen i utgangsnivå, f.eks. betyr en 4:1-innstilling at for en 4-dB økning i inngangsnivå vil utgangen kun øke med 1 dB. Ved Infinity:! vil utgangen forbli på et konstant nivå uavhengig av inngangsdynamikk (så lenge inngangen er over terskelen) – med andre ord full begrensning.
5 GAIN REDUCTION LEDs. Disse viser hvor mye signalet blir dempet av porten, kompressoren eller begge deler.
6 PEAKSTOP LEVEL-knapp. Dette angir det maksimale peak-output-nivået. Kontrollen er kalibrert til rms-verdien til en sinusbølge som nettopp blir klippet. LED-en lyser hver gang denne klippingen – myk i starten, blir hard som nødvendig for absolutt beskyttelse – oppstår. Se merknaden på side 9.
Dette er den siste kretsen signalet går gjennom, så det styrer alltid maksimal utgang uavhengig av annen kontroll – inkludert Output Gain.
7 SIDECHAIN MONITOR-bryter og LED. Ved å skyve denne inn kobles sidekjedeinngangen direkte til lydutgangen, for å overvåke sidekjedesignalet under oppsett. Vær forsiktig så du ikke trykker på denne knappen utilsiktet – det påvirker hva du (og alle andre) vil høre, eller hva som går til en konsoll/mikser eller båndopptaker. Merk at PeakStop er i sidekjedesignalbanen når sidekjedemonitor er valgt.
8 OUTPUT ·GAIN. Denne knappen kontrollerer den totale forsterkningen til 166, fra -20 til +20 dB. Den er uavhengig av alle andre kontroller, selv om den, som nevnt, kommer før PeakStop-kretsen.
9 BYPASS-bryter og LED. Å skyve denne inn gir en hardwire-bypass for 166, og kobler inngang til utgang (fullbalansert hvis det er kablet) selv i fravær av vekselstrøm.
10 STEREOCOUPLE bryter og LED. Ved å skyve dette forvandles 166 fra en dual-mono-enhet med to identiske, uavhengige sett med kontroller til en stereoenhet. Bortsett fra sidekjedemonitor og bypass, overstyres kanal 2s kontroller av kanal 1-er i Stereo Couple-modus. Merk at deteksjonskretsen registrerer de sanne rms-nivåene til det kombinerte signalet, så det er upåvirket av faseskift (eller andre diskrepanser) mellom kanalene. Blant andre fordeler, muliggjør dette stereokomprimering uten tap av bildestabilitet.
11 BINDTAGE BRYTER. Dette må være riktig innstilt for AC voltage. sørg for å sjekke før du kobler til og slår på. For 220V drift trenger du en passende adapterplugg.
-3-
TYPISKE TILKOBLINGER Alle 166-tilkoblinger gjøres gjennom de bakre telefonkontaktene; våre tall i dette sek-
Vis ledningene til plugger og kabler for å gjøre disse tilkoblingene. Igjen, spissen er pluss (eller høy, eller varm), ring er minus (eller lav), og hylse er slipt eller skjold (eller jord).
Lydinnganger og balanserte og ubalanserte kilder Enhetens to signalinnganger balanseres elektronisk med differensial ampli-
fiers. De vil ikke ubalansere en balansert kilde, og de kan brukes med ubalansert
kilder også. Her er et generellt diagram:
(±)
SKJOLD
11'FUT
PRODUKSJON
(±)
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
e/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7Je
~
CCN-ECT IF
'av
HM UTVIKLER
CCN-ECT IF HM UTVIKLER
/~ ?Jeg
SIGNALFLØT —>
For maksimal brumavvisning, unngå felles jording ved l 66s inngang og utgang. Det beste utgangspunktet er å jorde skjermen til inngangskabelen og kildeenheten (la den være ukoblet til 166) og å jorde skjermen til utgangskabelen til bakken til 166 (la den være koblet fra ved mottaksenheten).
En balansert linje er definert som to-leder skjermet kabel med hver av de to senterlederne som bærer signalet, men med motsatt polaritet og lik, men motsatt
potensialforskjell fra bakken. En ubalansert linje er en enleder skjermet kabel med senterlederen som bærer signalet og skjermen ved jordpotensial.
Figur 1 viser tilkoblingen av balanserte signalkilder til begge lydinngangene
jack. Merk at for denne tilkoblingen er det nødvendig med en 3-krets telefonplugg, og det samme er dobbel-
leder skjermet kabel. Noen ganger kalles pluggen en "stereo" telefonplugg fordi den er det
ofte brukt for slike stereokretser som hodetelefoner.
+ -
…r: y
vT
vR
—- · s
CCN-£ CT SHIELD
PÅ DENNE~
IF
tf..M UTVIKLING.OPS
s RT
n II
TIL 166 AIX>IOI IFUT
JACK
Figur 1: Balanserte kilder
Figurene 2a og 2b viser en ubalansert kilde koblet til disse inngangene. I 2a, a
3-krets telefonplugg brukes (og ringen er koblet til skjermen), mens i 2b en 2-krets
cuit (“mono”) telefonplugg brukes. Siden denne pluggen har en gjennomgående hylse (der 3-sir-
cuitpluggen har både hylse og ring), kortslutter pluggen automatisk hylsen til ringen kl
166-inngangen.
+ -+-+—-
…1…_–4Y,______
—–
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 s
S RT
n II
TIL 166 Al.l>IO 11FUT
JAO(
Figur 2a: Ubalanserte kilder, to-leder skjermet kabel
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
TIL 166
Al.l>IO 11FUT
..L———-Llo….——-1
s
JAO(
Figur 2b: Samme enlederkabel
-4-
I situasjoner med høy radiofrekvent interferens (RFI) men ubalanserte kilder, kan kabling som vist i 3a og 3b være nyttig. Disse krever 2-leder skjermet kabel med 3-krets eller 2-krets plugger og bruker skjermen som kun en skjerm, jordforbindelsen
faktisk lages med en av senterlederne ·
FRA
lNIALANCEI)
KILDE
+ -
-.-.r: T y
…,T
..,.R
I
·
CONECT SHIEI.D ~
s
RING PÅ DENNE EH>
HVIS HlM CEVELOPS
n nv') s RT
TIL 166
AU) IO I””'-IT
JAO
Figur 3a: Ubalanserte kilder, to-leder skjermet kabel, stereoplugg
+ T y
…,T
-- JEG
eot.NECT SHIELD ~
· SENTRUM s
c:a-llUCTOR VED DENNE EH>
HVIS HlM CEVELOPS
s
nvT TIL 166 Al.1>10 l””'-IT
JAO
Figur 3b: Samme, monoplugg
Lydutganger og balanserte og ubalanserte belastninger De to lydutgangene drives av ubalansert ensidig linje ampløftere når-
bypass-bryterne er aldri trykket inn. Kan drive 600 ohm eller større belastninger til +21 dBv, dissetages er egnet for tilkobling til det meste studioutstyr, balansert eller
ikke.
Figur 4 viser den balanserte tilkoblingen av settet med utgangsterminaler til balanserte innganger. Merk igjen at hver utgang har signalspiss /ring/sleeve ([+], [-] og jord), som de balanserte inngangene. Utgangene kobles direkte til inngangene i Bypass-modus, slik at en balansert inngang forblir balansert ved utgangen når enheten forbikobles. Minus- og jordterminalene til hver utgang er internt koblet når enheten ikke omgås.
vn n TR s
< FRA 166
UTGANGER
T~
Rv
·
s
-+
—— y ….a…
CO!”'ECT SHIELD PÅ DENNE EH>
HVIS HlM ØVELOPPER
8AI..ANCa)
LASTE
Figur 4: Balanserte inn- og utganger, skjermet kabel med to ledere, stereoplugg
Figur .5a og b viser utgangskoblingene for ubalanserte laster med 3- og 2-kretsplugger. Som med inngangene vil en 2-krets plugg (5b) komme i kontakt med ring (-) kontakten i kontakten, noe som er helt ok for ubalanserte belastninger; Vær oppmerksom på at i Bypass vil dette ubalansere balanserte kilder, fordi jacken kortslutter ring(-)-kontakten til jord.
FRA 166
UTGANGER
~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) LAST
Figur .5a: Ubalanserte laster, enleder skjermet stereoplugg
T
s
< -n
T…,
·
s
–
y
+ I.NIALANSERT
LASTE
Figur 5b: Samme, rnono plugg
-5-
Figurene 6a og b viser bruken av 2-leder skjermet kabel og enten 3- eller 2-krets plugger med ubalanserte belastninger; som 3a og b, er dette ofte nyttig for å bekjempe RFI
med ubalanserte belastninger.
TR s
~nn c FRA 166
UTGANGER
Tv
Rv
· s
Figur 6a: Ubalanserte laster, toleder
,..,
y
~
--JEG '
CQ.NECT SHIELD
PÅ DENNE El-”
HVIS 1-«.M UTVIKLING.OPS
skjermet kabel,
stereo
støpsel
T
s
< FRA 166
UTGANGER
II
Tv
s
1- A
,,…
y ___,jeg
+ LteAL.ANCED
:J….. LAST
eot,t£CT SHIEI.D PÅ DENNE EN>
HVIS 1-«.M UTVIKLING.OPS
Figur 6b: Samme, monoplugg
Sidekjedetilkoblinger Sidekjedeinngangene er ubalanserte. De vil jobbe med balansert og ubalansert
kilder, men vil ubalansere en balansert utgang.
Figur 7a viser koblingen av en ubalansert signalkilde til hver sidekjede
inngangskontakt; en 2-krets plugg brukes siden det kun er to tilkoblinger å lage. Hvis en 3-kretsplugg brukes, la enten ringen være ukoblet eller koble den til skjermen.
Figur 7b viser tilkoblingen av en balansert kilde til hver sidekjedeinngang. De fleste balanserte kilder vil fungere uten den stiplede forbindelsen mellom (-) utgang og jord (dette gjelder for "aktiv-balanserte" utganger og "jordrefererte" utganger). Hvordan-
noen kilder krever de stiplede koblingene vist – "transformatorisolerte" balanserte utganger. Vi anbefaler å gjøre denne tilkoblingen bare hvis det er nødvendig for din installasjon, fordi noen aktive balanserte og jordrefererte utganger kan bli skadet av
ved å gjøre det. Merk at det brukes en 2-krets plugg her; følg instruksjonene ovenfor hvis en 3-kretsplugg må brukes.
~
+ r ..L
vT
·
s
s
T
TIL 166
11
SIOE:0-iAIN
l"-"UT
Figur 7a: Ubalansert kilde
,..,
+
vT
..L
'(
A
-=——–~”~ ' j JEG BARE TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN
s
s
T
TIL 166
II
SIOE:0-iAIN
l"-"UT
Figur 7b: Balansert kilde
-6-
OM GATING
Støyreduksjon Det grunnleggende formålet med en støyport er å fjerne uønskede bakgrunnslyder i
mellomrom mellom ønskede forgrunnslyder. Legg merke til at det må være en viss avstand i nivå mellom det uønskede og det ønskede materialet – minst noen få dB – for at 166-porten skal "få foten i døra".~' Hvis nivåene er for nærme (f.eks. fordi av tidligere komprimering, eller fordi mikrofonene var nærmere den uønskede enn den ønskede lyden), vil gateinnsatsen til 166 være forgjeves.
En av de mer vanlige bruksområdene for en port er å stramme eller "tørke opp" trommelyder. Som med de fleste dynamikkbehandlinger, er det ideelt hvis det er en separat mikrofon på hver tromme og cymbal (eller gruppe cymbaler) og hver er individuelt port. Hver mikrofon blir på audition separat, og gateterskelen justeres for å eliminere lyden fra alle unntatt den ønskede tromme. (Tips: start med terskelen veldig lav, så alle lydene kommer gjennom, og øk den til bare ønsket trommel er igjen.) Det er sannsynlig at du vil finne Fast release-innstillingen best for de fleste trommer, mens sakte vanligvis er bedre for cymbaler og noen tomer. Når ting er riktig justert, vil hver tromme høres stram, slagkraftig og tørr ut - detaljert og definert.
Når du ikke har nok mikrofoner (eller 166es!) til å dekke hver tromme, grupperer du dem: snare- og sentertoms, sidetoms, bass, cymbaler. Tanken er å komme så nært som mulig til kun én mikrofon på om gangen, slik at bare én lyd blir plukket opp, i stedet for flere.
En annen vanlig bruk for en port er i vokalopptak. Spesielt etter komprimering kan lydene som plukkes opp av en mikrofon en tomme unna munnen til en sanger være svært påtrengende. Prøv 166 i sin sakte utløsermodus for å utelukke disse lydene. Andre applikasjoner inkluderer å holde live trommespor fra "forurensende" ~n akustisk pianospor, og generell løsning av andre typer lekkasjeproblemer.
Endre lydkvalitet Det er mer ved gating enn bare å holde unna uønskede bakgrunnsstøy: du kan
bruk de 166 portene for å endre lydkarakter. Dette er fordi porter kan brukes til å redusere eller på annen måte endre kvaliteten på instrumental stemning og romklang. Når lyden avtar etter at et instrument stopper, vil etterklangsnivået falle gjennom l 66's Threshold-innstilling, under hvilket det kan få den til å dø ut mer eller mindre raskt – i alle fall raskere enn den naturlige lyden. Eksperimenter med å endre "halen" av lyden; den raske innstillingen vil nesten eliminere reverb.
I andre situasjoner kan en 166 brukes til å forhindre eller redusere lekkasje blant mikrofoner i lydforsterkning eller under paneldiskusjoner. Still inn Threshold-kontrollen under nivået til musikken eller talen. På samme måte, i kringkasting, kan en 166 brukes til å rydde opp i støyende feeds (landlinjer, ENG-lyd) hvis den er plassert ved utgangen. Vind- eller klimaanleggstøy under en ekstern interview kan også kontrolleres: Riktig 166 gate-demping kan forhindre at støy under pauser blir enten høy (påtrengende) eller for myk (særlig lyd) – eller modulert.
Angrepstiden til 166-porten er kort, så den fullstendige transienten ved begynnelsen av en lyd kommer gjennom. Vi har allerede vært inne på forskjellene mellom Rask og Langsom utgivelseshastighet, men nøl aldri med å eksperimentere for å få de beste resultatene for en bestemt situasjon.
-7-
OM KOMPRESSJON
Generelt Hensikten med en kompressor er å redusere det dynamiske området til et program og gi
du kontrollerer dynamikken. 166s Ratio- og Threshold-kontroller kan produsere et bredt utvalg av dynamisk rekkevidde-reduksjonseffekter, fra skånsom temming av generell dynamikk til begrensning av .peaks til å knuse all dynamikk.
For eksampVed lave kompresjonsforhold kan en veldig lav terskelinnstilling brukes til å redusere det generelle dynamiske området til et program forsiktig. Høyere forhold med lave terskler vil gi utjevning for instrumenter og vokal. Høye terskler brukes generelt for å begrense programnivåer generelt. Forhold på 6:1 og høyere forhindrer effektivt utgangsnivåer fra å overskride terskelen mye (forutsatt at Output Gain er satt til 0).
Merk at komprimering av hele programmet (produsert av lave terskler) har en tendens til å høres mindre naturlig ut ved høye forhold. Forhold på kanskje 4:1 og lavere påvirker dynamikken i mindre grad, og brukes ofte for å stramme opp en bassgitar; snare og vokal. Moderate innstillinger brukes vanligvis under mixdowns og for å jevne ut programmet i en sending.
l 66s OverEasy-krets forhindrer at komprimering ved høye forhold høres for unaturlig ut. Dette er fordi når signalet stiger over terskelen, endres forholdet gradvis, fra l :1 (ingen komprimering) til :det som stilles inn av frontpanelknappen. Du kan bruke denne funksjonen spesielt godt i de situasjonene når du trenger beskyttelse mot overdrevne toppnivåer, men ønsker skånsom komprimering på det meste av programmet. Ved å sette terskelen på et moderat nivå og bruke et moderat høyt kompresjonsforhold (6:1, l 0:1 osv.), vil du gi begrensninger for signaler godt over terskelen og skånsom komprimering (mye mindre enn det som er satt) for signaler ved eller under terskel. Se Over Easy-kurven, s. 2, for å forstå hvordan dette fungerer.
Det er alltid nyttig å se lysdiodene for forsterkningsreduksjon for å se hvor mye prosessering som finner sted. Med øvelse vil et blikk bekrefte hva ørene dine forteller deg at ting går bra, eller at det er litt for mye eller for lite. Din 166 kan oppnå ønskelige effekter med riktige innstillinger hentet fra erfaring; når den brukes for rikelig, kan de uvanlige resultatene være egnet for spesialeffekter.
Her er noen spesifikke situasjoner.
Variasjoner i mikrofonnivåer Når avstanden mellom vokalist og mikrofon endres, endres signalnivåene.
Start på 2:1 med en lav terskelinnstilling for å begynne å jevne ut disse. Med OverEasy kan forhold opp til l 0:1 brukes her med god effekt.
Variasjoner i instrumentnivåer For å oppnå jevn elektrisk basslyd, start på ca. 4:1. Strenger og horn som-
klok nytte, og strenger vil få sin "opprettholde" økt. Merk at store mengder komprimering vanligvis er mer hørbare i et blandet stereoprogram; hvis de separate sporene ble komprimert før miksing for å lage programmet, er komprimeringen mye mindre merkbar.
Heve signalet ut av en blanding Siden reduksjon av dynamisk rekkevidde kan øke det gjennomsnittlige signalnivået og måleren
avlesninger, kan et enkelt spor hentes ut av en blanding ved å øke nivået litt og bruke komprimering. Det er også mulig å skille visse vokaler og instrumenter fra et allerede blandet program ved å bruke sidekjeden; se s. l O.
-8-
Forhindre metning En høy terskel, men under tapemetning) og høyt kompresjonsforhold vil føre til
kompressoren for å redusere forsterkning på en kontrollert måte før båndet overbelastes og forvrenges.
Høyttalerbeskyttelse og akustisk distribusjon Kompresjon vil holde overdrevne nivåer fra å skade drivere i lydforsterknings-
ment systemer. Begrensning øker også forståeligheten ved å la lavnivåmateriale reproduseres i hele huset ved høyere volum; i en forestilling øker dette intimiteten, ettersom hvisking blir tydelig ved praktisk talt hvert sete. OverEasy-karakteristikken vår tillater bruk av høye mengder kompresjon (f.eks. 10:1) uten at vokalister eller musikere føler seg kvalt tilbake – og med høye gjennomsnittlige nivåer som opprettholdes uten skade på høyttaleren på grunn av varmeoppbygging i driverne. Som regel, for å gi best beskyttelse, bør din 166 være så nært som mulig i signalveien til strømmen amp. For maksimale SPL-er har store lydforsterkende systemer ofte en separat kompressor på hver utgang av den eller de elektroniske delefilterene.
Der 166 vil forventes å tillate praktisk talt ingen nivåendring med mindre det oppstår en nødsituasjon (vilt overdrevne nivåer), sett forholdet til Infinity:! og terskelen til det høyeste nivået. OverEasy vil aldri opptre på den raske, ubehagelige måten som en typisk "hardknee"-kompressor, men det vil gi et mål av reell beskyttelse. Se også neste avsnitt.
OM BEGRENSNING og MYK. KLIPPING
PeakStop lar deg kontrollere de maksimale toppnivåene ved utgangen til 166, uavhengig av annen kontroll. Som nevnt kommer den etter komprimeringen og andre kretser, inkludert utgangsforsterkningen, så den lar en absolutt grense settes på topp-til-topp-utgangene til utgangen. PeakStop fungerer øyeblikkelig; du vil kunne bruke moderate mengder komprimering og fortsatt være uavhengig beskyttet mot store transienter, andre kortsiktige overbelastninger og overmodulering av kringkasting.
PeakStop består av et sofistikert voltage-kontrollert klipper som produserer et minimum av hørbar forvrengning. Den runder hjørnene på en topp i stedet for å kutte den skarpt av, som begrepet "klipping" tilsier. Ved å lage et signals for- og bakkant kurver i stedet for skarpe hjørner, reduserer det mengden av høyere ordens, støtende harmoniske som konvensjonell klipping forårsaker. Nivået som PeakStop aktiveres på kan justeres fra O til +20 dBv. Merk at små signalavvik over den innstilte verdien til PeakStop er mulig for å la avrundingen finne sted. Derfor, for alle applikasjoner der du ikke må overskride et gitt tak, sett PeakStop-kontrollen 1-2 dB under det for å være sikker.
PeakStop-LED-en blinker hver gang topper prøver å overskride PeakStop-nivået og reduseres amplitude. For å deaktivere funksjonen helt, sett ganske enkelt kontrollen til +20 (som er det maksimale utgangsnivået til 166 uansett).
I bruk kan PeakStop-funksjonen forhindre en amplifier fra å bli kjørt inn i hard klipping, hvor den kan miste kontrollen over høyttalersystemet. PeakStop er en jevn, godt kontrollert klipper hvis oppførsel er lydmessig lik mildheten til OverEasy-komprimering; klippingen er mye å foretrekke fremfor en kraft amp's. Som nevnt er kontroll av høyttaleroverflukt, overmodulering av kringkasting og hard elektronikkklipp alle applikasjoner; med PeakStop og OverEasy · har du det beste fra begge verdener: praktisk talt uhørbar rms-kompresjon og toppbeskyttelse nedstrøms, på slutten.
-9-
Normalt er kontrollen satt til rett under topp klippenivået for utstyret nedstrøms. På denne måten vil klippingen bli mykere og kontrollert innenfor 166. LED-lampen bør lyse av og til, kun ved topper; hvis LED-lysene ofte reduserer kompresjonsterskelen og/eller øker forholdet, for å tillate mindre toppsignalnivå ved utgangen.
SIDEKJEDE APPLIKASJONER
I alle de følgende situasjonene er det Sidechain Monitor-funksjonen som vil spare deg for tid og trøbbel, slik at du kan justere de foregående prosessorene og umiddelbart bekrefte at ting går (eller ikke går) slik du vil ha det.
Generelle hint Det er mulig å skille visse vokaler og instrumenter fra en blanding ved å lage
kompresjonsfre uenc -sensitiv. Med en equalizer satt inn i Sidechain-inngangen (men ikke i lydbanen, endrer ikke EQ-innstillingene klangen eller utjevner lydsignalet; de endrer bare terskelen til kompressoren som en funksjon av frekvensen.
I et slikt arrangement vil frekvenser som forsterkes på equalizeren bli undertrykt i lydsignalet. Det motsatte kan selvfølgelig også brukes: å dyppe equalizeren på et bestemt bånd forhindrer at lyd med dominerende energi i det berørte registeret komprimeres så mye, fordi 166 vil oppdage mindre behov for komprimering.
For eksample, hvis du vil undertrykke en altfor høy basstromme, øker equalizerens respons under ca. 150 Hz. Dette vil få kompressoren til å redusere forsterkningen hver gang energi i dette området oppdages. Videre vil heving av terskelen føre til at dette skjer kun ved svært høye spark. For å si det generelt, kan en relativt høy terskelinnstilling forhindre at de fleste lyder påvirkes mens solo og svært høye lyder innenfor det frekvensområdet holdes tilbake. (Selvfølgelig, når komprimering skjer, påvirkes hele programnivået.) Avhengig igjen av terskelinnstillingen, vil ikke frekvenser utenfor dette området forårsake komprimering.
Under opptak av cymbaler og tomer kan en kompressor med en EQ i sidekjedebanen bidra til å forhindre tapemetning. Equalizeren kan justeres for en boost med en topp på ca. 5 kHz, noe som får cymbalen til å bli komprimert ved et veldig høyt krasj og stopper metning av båndet ved høyere frekvenser, der det er mindre takhøyde. Men forsiktig banking med en pinne eller cymbalbørsting vil ikke holdes tilbake. Og tomtom, som er et instrument med lavere frekvens og bedre tolerert av båndet, har mindre behov for komprimering. EQ i sidekjedekretsen kan gjøre at kompressoren ikke trigges like lett av et høyt tom-tom beat som av et like høyt cymbalkrasj.
De-essing I fravær av en de-esser, øker små mengder høyfrekvente (6-10 kHz)
sidekjedebanen vil ofte hjelpe i behandlingen av vokaler som kan ha blitt klart utlignet på forhånd eller som lider av fremtredende sibilans («ess»-lyder).
Høyttalerbeskyttelse Hvis en enkeltkompressor skal brukes med et flerveis høyttalersystem (etter EQ,
før crossoveren), står du overfor problemet med å holde hele systemets nivå nede under ødeleggelsespunktet for den mest sensitive komponenten. Hvis mellomtoner ofte blåses, f.eksample, hele systemet må kjøres med en lavere SPL eller ytterligere mids må legges til. Ved å sette inn en equalizer i sidekjeden til 166, kan den gjøres følsom for frekvensene mellomtonene håndterer, slik at hele PA-systemet kan kjøres på høyere gjennomsnittsnivåer og falle tilbake bare når skadelige signaler er tilstede.
-10-
Kringkasting Et preemphasis filternettverk plassert i sidekjeden til en 166 prosesser preemph-
asized audio lar høyere gjennomsnittlige signalnivåer kjøres innenfor headroom-grensene til kringkastingskjeden.
Filtrering Smalbåndsfiltrering (“notch”) for rumling, tilbakemelding, utstyrsstøy (f.eks.
kameraer) kan settes i sidekjeden for å gjøre kompressoren mindre følsom for slike problemer.
Forventende komprimering Hvis du mater programmet direkte inn i sidekjeden og sender lydsignalet
gjennom en forsinkelse før 166 lydinngangen, kan 166 "forutse" behovet for forsterkningsendring. Med eksperimentering kan effekten bli en "null" angrepstid på en
gitt frekvens. Ytterligere forsinkelse utover denne "null"-tiden vil da føre til at kompressoren avslutter med å redusere forsterkningen før forkanten av den høye passasjen til og med går inn i 166, noe som vil føre til at programmaterialet før den høye passasjen en ge blir undertrykt. 166 vil da begynne å komme seg etter komprimering (den vil frigjøres, i
med andre ord) før den høye passasjen har falt tilbake ned mot den innstilte terskelen. Dette vil føre til at utgangsnivået øker ettersom noten(e) skal forfalle. Suc ha spe cial
effekt lyder som den dynamiske konvoluttinversjonen du kanskje er kjent med fra om
omvendt båndavspilling. Se diagram.
KILDE
UTSETTE
166
LYDINNGANG LYD
UTGANG SIDEKJEDE
INNGANG
PRODUKSJON
Nøklet port
Kontroll av gating av ett signal av et annet tillater dets perfekt synkroniserte avspilling
og overdubbing mellom individuelle instrumenter eller presis soni-ka ugmentering – «fa tten-
ing” – av en svak solo. En eksampLe av førstnevnte ville være synkronisering av bassgitar og d
tromme; en eksample av sistnevnte ville bruke trommelsignalet til å taste en osciller eller hvilken
er satt til en passende frekvens for å "tune" og "punche opp" trommelyden. Se diagram.
Som nevnt er Release Rate-bryteren nyttig for å bestemme lyden til finalen
produsere t.
:,o 1-1z-vARv Til
“TI.M” DAM ELLER BASSGITAR
166
0__; osc
"WF.AK"
I( ICK-oR.M SPOR
LYDINNGANG LYD
UTGANG SIDEKJEDE
INNGANG
MIXER
/
,L
'Far I( ICK-oR.M
SPOR ELLER KICK-OR.M TRACKWITH
SYNKISERT BASS
Selektiv gating Du kan også gjøre frekvenssensitiv gating, slik at du kan stille inn responsen til
gating handling. Hvis du gir en sparketromme, for eksempelample, i et spor med mye le a kag e, kan du stille inn på frekvensen til kick k med en EQ og gat e vil bare reagere på
trommelen. Igjen, se diagrammet nedenfor.
166
KILDE
AUOIO
LEGG INN LYD
PRODUKSJON
EO
SIDEKJEDEINNGANG
PRODUKSJON
FILTER Tu-El TO KICK-or.M
FRE0..ENCY
-11-
STEREO DYNAMISK BEHANDLING Stereokobling er nyttig for alle bruksområder der to kanaler må være kom-
trykket og venstre/høyre perspektiv må forbli det samme. Eksamplesene inkluderer L- og R-miksene på et trommesett eller piano, en stereo-submiks av et vokalensemble, feeden fra en XY eller andre mikromikser i en klassisk innspilling, en komplett stereomiks, osv. Alle våre tidligere kommentarer om kompresjon og gating gjelder her; forskjellen er at når Stereo Couple-bryteren trykkes, vil forsterkningsendringene i de to kanalene være identiske.
I denne modusen kombineres signalene ved hver rms-detektor (slik at den sanne rms-summen kan registreres) og kontrolleres. Som nevnt styrer alle funksjonene til kanal 1 begge kanalene bortsett fra Sidechain og Bypass.
Bruk denne modusen når bildebehandlingen må forbli stabil. MERKNADER
-12-
BLOKKDIAGRAM
I Ii
> '
-I
-q
b-li1
..-“>C..',
–
N..,
""z '
C:uz:
er/ “w~
· ~
'.. ··; =
– ·~ .
· 0 ·
- Jeg:. '
~1½ II …. il= — ·gil-_-_ ,
.. !·Jeg b-
_….
-:.JEG .
15
5L…..,,,
.D.. – ii ' Ia!!·l! f-0
lw
I
· JEG
-Ii.-.-
— ..__
Ii / '
-.ci-'jl 1
Å·
1-
· l
&
I II
I
>
i -q
· 'b-ill
–
-' 'Jeg 11
a
!·
-l!~
·
.. – .. 0
"""
lL
0-
lL
…
[_
[t>-….]
-“”.”.
jeg –
..,
"zz 'i
u
ii/ 'w...,. ·” , _·:, en
'. – ,:f.:e;;.:–
· .,
.~ ..
'
· 0
'Jeg
0
i
!;, I ·1-~ ;=a-1
-·1 b-
!:· ll
..'.
,.~ g .
'
—l.-l.
C
jeg 15
g .· .
…. I” – W· ·.. ~
~
-0
·
C
:,c
cWJwCe·w
C
..-c··c·
'-!~ ' '
' :1,
-13-
'-
..'"-I.,S 'III
–:!l!!
SKEMATISK
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
w – – -!'- . —-0–~——-~——-u
CD
N
'.
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
t· £ . L..-_-·”r.” Jeg, ,. ; «ti iii.
I·'-F· .-
,.
·~'-f'l '·
"T"
jeg
· ;; JEG.
. l! .. ~ jeg!.
&. j
,·_JI :f. kl : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – “”+–' ' ·II .
· _· ~} .
: ii
. ··
!.
'¥
I
!i
·
: :
. .~II
· … ·
~
'!. ; ~ =i~
=; t.
–
'!.
…
!
·
–
·
<-~ =
·
·· ·
·
;
r.:=: !·'Jeg……-.–.–!–.
JEG ·
r;.~
1! … ~
T
I
Jeg.:. , ·
~:.. -;r-1″"
~r
'it-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.t, ,.; Det ... ~
· >. -S'l'-< . ! Jeg
-, tl”.t{P'i>.
JEG' .
,'! ~
'ii : ;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
–
;:
t+–:J
I
· .
~J
!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··
l!,
:
'-"--Jeg '
-Jeg · !
~
· jeg ii , ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; _.__1_,._:~: ·: l-
, t, .· ..i ~5i.,.+. –
L. . '" 't -;:::==:;–·1 t -1
……
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
I., a
·
I
~~.,
-,4_ · ·'
r.
·
J
· ·
III …,._
_..,,,,,
jeg ::- · jeg; 1
! 1-
r. · “” Ii
·
ij~· ~'. Jeg
1
Iii
··
! l~'-i.
f ·
·
~-···
I
?1.
1 'r
:,!'..
.,
~P
syk '· jeg
.. … ·
1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :r. ,
hei..._,._ _._. ____ _,~ '
·'!.'-…:;;J!;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;Ii
~~· .,.i...i_. ,
a
.: .
;._..
r
t—-
.~ !
11,
_
_-._, ,T'-1–I -,
jeg ~·
..!
···.
–
:
·
·
·
·
· r1l,·
l!
jeg,,_t.!
1
!,l·'-T~'.
~r-
….. -+-'- –1-'
~P i ~
-t · ;
·'
n
.. ~' ..
· JEG
1
·
! . -·1
~t
·
([
. -:
·· N·
··r
· s· o
-uz
C ·
· ·
JEG '
–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_. ·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- SHOISIAJV
n
"'
..J UJ
.! !, ~
!. Tent!
~
zUJ (>[
~
z ..J
([ (/)
;· ' ·! ·
:ur –
·
·
·JEG
·c.-t,
'.
.· .:.
1
:!
.:.
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. -Jeg…
t–t:'-t.,
–
JEG ! ii .., '. -4
!
! jeg
.·' ·
– .' ..
;· H· l
. . !· JEG
,..-_””-~.
.
.
~ t
.'-Jeg·
';Jeg
· ~
;
· r-
4
!
,..~!'C-,. ·.=·.–….·.
'~
jeg syk
·
i,
' Jeg ..,
,.._
. JEG' . ·JEG
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~: ~
·
..J a:
WzW,-
ZC/l
~. ~- – :r!: 1!: I r
l jeg
([ ([
:r :,:
u-
a,
!
i
er
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
':jeg' jeg
.u. .
i
jeg jeg,
,. ~·
,;
'...
! :l;, ·
Ii …
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: I l=,!f,!”.~
a,
1
JEG!" : 1~ I
_JEG}
~,_·..,,,.-·
'
·
··
;:
!- «!-·' -J
, ! .
j '.I
II-
I-+–~
· ·'-"'JEG ,,
,Ii ~
I
i
,; '
r
1~ ~ – .
,miI7.
! ~-· ·· I
· ·
J
!
·:.: ..
. :l: . ~
.: ….
i,,~l;:..; ~ ~
+– —”—-i
…__- +-' ! ~
L..,—
· ~–,-
S!
l '-i·
L–, ;
ri 7
!
., ——–.
~·, ~
I
…….~ jeg
;
av·
I
, ,Vo
··
. .
Jeg : ,hvis :.iti . : ~·1-.!!–!
:1 1r,-
!
·
';t-·- .a.-<'.
i~i
~
· :1 r
·
– '.
·
ii
.,
? ii l'! L;, '
· . !;
!
' L ··········
.J
, ·tt.:v-~··
"""'!"':-~~~~ i
~ '
'
”L ··········
_ '
,[
.,c .,,
-14-
JEG .
GARANTI OG FABRIKKSER VICE Alle dbx-produkter er dekket av en begrenset garanti (garantier for produkter pur-
jaget utenfor USA er kun gyldige i kjøpslandet og USA). For detaljer, kontakt ditt garanti-/registreringskort eller din forhandler/distributør.
dbx kundeservice vil hjelpe deg å bruke det nye produktet. For svar på spørsmål og informasjon utover det som står i denne håndboken, skriv til:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: kundeservice
'
Du kan ringe 415/351-3500 mellom 9:30 og 4:30 Pacific Time (USA). Faksimilenummeret er 415/351-0500.
Hvis det skulle oppstå problemer, kontakt din forhandler eller distributør. Hvis det blir nødvendig å få service på utstyret ditt på fabrikken, pakk inn enheten på nytt, inkludert en lapp med en beskrivelse av problemet, navn, adresse og telefon, og kjøpsdato, og send enhetens frakt forhåndsbetalt til ovennevnte gateadresse, markerer det Attn: Reparasjonss.
– 15-
Dokumenter / Ressurser
 | 166 profesjonell dynamisk prosessor |
Referanser
- Brukerhåndbokmanual.tools