WAVES LinMB Linear Phase MultiBand Software Audio Processor Brukerveiledning

Bølger – Linear-Phase MultiBand
Programvare lydprosessor
Brukerveiledning

Kapittel 1 – Introduksjon

Vi introduserer Waves Linear-Phase MultiBand-prosessor.
LinMB er en utviklet versjon av C4 MultiBand Parametric Processor. Hvis du er kjent med C4, vil du finne Linear Phase MultiBand veldig likt, og legge til noe ekte banebrytende innovasjon og teknologi som gir overlegne og renere resultater.

LinMB har

• 5 diskrete bånd hver med sin egen forsterkning og dynamikk for å utjevne, komprimere, utvide eller begrense hvert bånd separat.
• Linear Phase crossovers tillater ekte gjennomsiktighet når splitten er aktiv, men inaktiv. Den eneste effekten er ren forsinkelse uten noen form for farge.
• LinMB er utstyrt med alternativene for Automatic Makeup og gain Trim.
• Adaptiv terskeladferd oppnår den mest effektive og transparente multibåndsdynamikkbehandlingen.
•  LinMB har det visuelle grensesnittet til den prisvinnende C4 med Waves unike DynamicLine™-skjerm som viser den faktiske forsterkningsendringen som en EQ-grafvisning.

Waves skapte LinMB for å svare på de mest krevende og kritiske kravene når du mestrer hvilken som helst lyd og musikksjanger.
Mens Waves Masters-pakken er fokusert på å gi puristiske kvalitetsverktøy for mastering, er det mange applikasjoner der det kan være svært nyttig, f.eks. vokalbehandling, overføringsbehandling, støyreduksjon, Track Strip.
LinMB har en fast forsinkelse eller fast ventetid på omtrent 70 ms (3072 samples i 44.1-48kHz). På grunn av de intensive beregningene som kreves for Linear Phase crossover, er det en stor prestasjon å få dette til å fungere i sanntid i både TDM og Native.
Mye innsats ble lagt ned for å optimalisere ytelsen for spesifikke CPU-er som bruker Co-prosessorer som Altivec på MAC og SIMD på x86-prosessorer.
Behandler høyere sampEn hastighet som 96kHz vil definitivt kreve mye mer CPU enn 48kHz.

MULTIBAND DYNAMIKK
I MultiBand Dynamics-behandling deler vi bredbåndssignalet til diskrete bånd. Hvert bånd sendes til sin dedikerte dynamikkprosessor for å bruke ønsket dynamisk forsterkningsjustering eller statisk forsterkning. Å dele signalet har flere store konsekvenser som følger:

• Eliminerer intermodulasjoner mellom bånd.
• Eliminerer gain-ridning mellom forskjellige frekvensbånd.
• Tillater innstilling av hvert bånds angrep, utgivelsestider skalert til frekvensene i det båndet.
• Tillater innstilling av forskjellig funksjonalitet (komprimering, utvidelse, EQ) for hvert bånd.

For eksample, det er mulig å komprimere de lave frekvensene med lengre angrepsfrigivelsesverdier, samtidig utvide mellomområdet med kortere, DeEss hi-mids med mye raskere angrep og slipp og øke superhi-frekvensene uten dynamikk.
MultiBand-enheter er spesielt nyttige når de skal håndtere dynamikken til en full-range-miks. I et symfonisk orkester så vel som i et Rock n Roll-band dominerer forskjellige instrumenter forskjellige frekvensområder. Mange ganger dominerer det lave området hele den dynamiske responsen mens de høyere frekvensene kjører på toppen. Selv om det er mikserens eller komponistens jobb å nå en ønsket balanse, finner masteringeniører ofte ut at de trenger å gjøre noe med dynamikken til den blandede kilden. Det kan være å utfylle den ytterligere eller faktisk forbedre kvaliteten, eller muligens bare gjøre den så høy som mulig for konkurransedyktig nivå, med så liten forringelse som mulig.

LINEÆR FASE XOVERS
Når LinMB er aktiv, men er inaktiv, presenterer den bare en fast forsinkelse.
Utgangen er 24bit ren og sann til kilden.
Når vi bruker Xovers til å dele et signal, liker vi å tro at de deler inngangssignalet til bånd og lar alt annet være urørt. Sannheten er at enhver normal analog eller digital Xover introduserer forskjellige mengder faseskift eller forsinkelse til forskjellige frekvenser. Ytterligere endringer i dynamisk forsterkning vil føre til ytterligere modulering av faseskiftet introdusert av Xovers. Dette fenomenet ble behandlet i C4s fasekompenserte Xovers, men den innledende faseforskyvningen forårsaket av Xovers er fortsatt tydelig i C4 og i utgangen er alle frekvenser lik kilden i Amplitude, men ikke i fase.
Når det er viktig å oppnå så mye kildeintegritet som mulig, går LinMB langt og deler signalet til 5 bånd og opprettholder et 24-bits rent utgangspunkt for å bruke forskjellig dynamikkbehandling på hvert av båndene.
Transienter er de viktigste soniske hendelsene som drar nytte av Linear Phase.
Transienter inneholder et bredt spekter av frekvenser, og er svært "lokalisert" i tid. Et ikke-lineært fasefilter som skifter fasen forskjellig for forskjellige frekvenser vil "smøre" transienten over lengre tid. Linear Phase EQ vil passere transienter og opprettholde sin fulle skarphet.

ADAPTIVE TERSKLER OG AVMASKING
Når en myk lyd og en høy lyd oppstår samtidig, har den høye lyden en maskeringseffekt over den mykere lyden. Forskningen til Masking, artikulerte oppover-spredningen Masking, der høye lavfrekvente lyder maskerer høyere frekvenslyder. Det lineære multibåndet gir hvert bånd en måte å være følsomme for energien i sitt "Masker"-bånd. Når energien i Masker-båndet er høy vil båndets terskel stige for å introdusere mindre demping og kompensere for maskeringen, slik at lyden i hvert bånd kommer ut så høyt og så klart som mulig. Linear MultiBand er den første prosessoren som introduserer denne demaskeringsatferden, som du kan lese om
mer i kapittel 3 i denne veiledningen.

Kapittel 2 - Grunnleggende bruk.
THE WAVES LINEAR PHASE MULTIBANDS KONTROLLGRUPPER –
CROSSOVER-FREKVENSENE –

De 4 Xover-frekvensene settes direkte under grafen ved å ta tak i grafmarkøren eller bruke tekstknappen. Disse definerer grensefrekvensene som WideBand-signalet vil bli delt inn i de 5 diskrete båndene.

INDIVIDUELLE BANDKONTROLLER –

Hvert bånd av Waves LINMB har 5 justerbare dynamikkinnstillinger.
Terskel, Gain, Range, Attack, Release, Solo og Bypass. Disse fungerer på samme måte i de fleste dynamikkprosessorer, men i denne prosessoren påvirker de dynamikken til ett av de 5 båndene. Range kan virke ukjent, og i utgangspunktet er det i stedet for den velkjente Ratio, men den definerer både intensiteten av forsterkningsjustering og grensen for forsterkningsjustering. Les mer i neste kapittel.

GLOBALE INNSTILLINGSKONTROLLER –

I Global-seksjonen kan du finne hovedkontroller, som er sammensatte kontroller for å flytte alle per bånd-kontrollene samtidig.

Andre handler om den generelle prosessorutgangen - Gain, Trim og Dither.
Makeup-kontrollen lar deg velge mellom manuell modus og Auto Makeup.
Til slutt er det 4 generelle komprimeringsadferdskontroller – Adaptive (Forklart videre i neste kapittel), Release – Velg mellom Waves ARC – Auto Release Control til en manuelt innstilt utløser. Atferd – Opto- eller elektromodus påvirker utgivelsens natur. Kne – mykt eller hardt kne eller hvilken som helst verdi i mellom.

RASKSTART
Til å begynne med tilbyr Waves et utvalg forhåndsinnstillinger fra fabrikken. Disse kan stort sett tjene som gode utgangspunkt for å bruke MultiBand Dynamics. Siden dette ikke er en effektprosessor, må de faktiske innstillingene være programavhengige, og de fleste masteringeniører foretrekker å stille inn prosessoren manuelt og ikke stole på ferdige innstillinger. Prosessorens standard- og forhåndsinnstillinger tilbyr fin skalering av Time Constants Attack, Release i forhold til båndets bølgelengde, og gir langsommere innstillinger til lavere bånd og raskere verdier til høyere. Andre kontroller er innstilt i forhåndsinnstillingene for å vise mulige moduser og forskjellige kombinasjoner.

• Start med prosessorens standardinnstillinger.
• Spill musikk gjennom.
• For generell MultiBand Compression, sett først Range i alle bånd til –6dB ved å dra Master Range-kontrollen nedover. Dette vil sikre at forsterkningsjusteringen vil være demping eller kompresjon, og maksimal demping vil ikke overstige en reduksjon på 6dB.
• Still inn nominelle terskler per bånd. Bruk toppenergien i hvert bånd for å sette den nominelle terskelen til toppverdien.
• Nå kan du dra ned hovedterskelen for å angi den generelle komprimeringen. Du kan velge å aktivere Auto Makeup etter å ha angitt de nominelle terskelverdiene, og på denne måten vil ytterligere terskelmanipulering bevare den relative lydstyrken, og du vil høre kompresjonen i stedet for endringen i lydstyrken.
• Juster gevinsten per bånd for å tilfredsstille eller kvalifisere med ideen din om "flat" utjevning.
• Spill av hele programmet, eller i det minste de høyeste passasjene, og trykk på Trim-knappen for å kompensere for den globale produksjonsgevinsten og kjøpe margen i full skala.

Merk at denne hurtigstartrutinen ikke er den gylne oppskriften for å mestre med Linear MultiBand, den gir imidlertid en generell type praksis som bør la brukere som er nye i MultiBand følge en anbefalt arbeidsflyt. Denne eksample skraper bare overflaten av muligheter med Linear MultiBand, og det er flere valgfrie avanserte funksjoner som kan ha implikasjoner på arbeidsflytmetoden. Les videre i denne veiledningen for å lære om noen av de spesielle avanserte funksjonene.
Generelt er det viktig å huske at mens prosessen brukes på splittede diskrete frekvensbånd, påvirker den hele WideBand-lyden. Å solo hvert band og bruke dets komprimering i solo og deretter lytte til helheten kan vise seg å være lite givende som en arbeidsflyt.
Frekvensanalysatorer kan brukes til å få visuell tilbakemelding for å validere eller artikulere det du hører, men det viktigste er å bruke ørene og arbeide i et godt lyttemiljø for kritisk referanse.
Øvelse gjør mester!
Dette verktøyet gir mange valgmuligheter. Det er ikke renessanseverktøyene som hjelper deg å spare tid for flotte resultater. Det er et svært fleksibelt, ultraprofesjonelt, puristisk kvalitetsverktøy.

Kapittel 3 – Kokkens spesialiteter

ADAPTIVE TERSKLER OG AVMASKING.
Effekten av høyere lyder på mykere lyder har blitt forsket på i flere tiår. Det er mange klassifiseringer til maskering, og den mest effektive maskeringen anses fremover i tid og oppover i frekvens. Enkelt sagt høyt, lavere frekvenser påvirker måten vi oppfatter høyere mykere frekvenser på.
Den høye lavfrekvensmasken de høyere frekvensene. I LinMB kan vi betrakte hvert bånd som maskering for båndet over det, så når lyden i et bestemt bånd er veldig høyt vil det ha en maskeringseffekt til lyden i båndet over det. For å løse dette kan vi introdusere et lite løft til terskelen til det maskerte båndet, og som et resultat vil det få mindre demping og være litt høyere eller demaskert.
Den lineære fase-multibåndprosessoren lar hvert bånd være følsomt for energien i båndet under det. Den "adaptive" kontrollen er en kontinuerlig skala av følsomhet for maskeren skalert i dB. –inf. Adaptiv = av, dette betyr ingen følsomhet og terskelen er absolutt uavhengig av hva som skjer i det nedre båndet. Når økesasinMed verdien vil båndet bli mer og mer følsomt for energien i båndet under det. Energien varierer fra –80 dB til +12. Vi kaller 0.0 dB fullt adaptiv, og verdier over det er hyperadaptiv.
Når energien i Masker-båndet er høy, vil terskelen heves. Når energien i det nedre båndet faller, avsløres detaljene, terskelen går ned igjen og dempningen går tilbake til det normale. Det er også en kjedereaksjon som sørger for en subtil generell kompresjonsløshet til de høyere båndene når de lave båndene har høy energi.
Hvert bånd i det lineære MultiBand har sine egne komprimeringsinnstillinger, og teknikeren vil kanskje komprimere mer når et bånd er eksponert og mindre når det er maskert. I eksampen sang starter med en solovokal og deretter kommer Playback inn og bildet endres. Stemmens "tilstedeværelse"-frekvenser blir mer betydningsfulle enn de lavere "varme" tonene i stemmen, så for å gjenvinne varmen vil vi ønske å dempe den mindre når avspillingen starter.
Dette er et makroeksampLe som lett kan behandles med litt automatisering, men i konseptmaskering skjer på mikroskalaen gjennom hele programmet. For eksample a staccato basslinje maskerer og eksponerer det høyere bandets lyd på en skala der manuell kjøring ikke er praktisk. Den adaptive atferden er det praktiske svaret.
Adaptive De-Masking-atferden er ny for nesten alle brukere, og noen kan synes det er unødvendig. Det er imidlertid interessant, effektivt og verdt et forsøk.
Andre kan finne det nyttig, men det kan også kreve litt øvelse før du blir komfortabel med det. Eventuelt kan det endre måten du jobber på.
Som et første skritt, prøv å legge til adaptiv atferd til ferdiglagde innstillinger på materiale du kjenner veldig godt. Sett Adaptive Control til –0dB ved denne innstillingen vil du få svært adaptiv oppførsel. Gjør litt av en A > B lyttetest. Prøv å være spesielt oppmerksom på passasjer som har forskjellig spektral dynamisk natur og hør hvordan den adaptive atferden reagerer på dem, og legger til en mer dynamisk tilnærming til dynamikk. Denne eksample er noe ekstrem, og det anbefales å prøve innstillinger rundt –12 dB for subtil adaptiv demaskering. Det kan også være interessant å senke den totale terskelen til de 4 øverste "adaptive" båndene ved å multivelge tersklene deres og trekke dem ned for å kompensere for den ekstra løsheten. Uansett når de er utsatt vil de være strammere og løsere når de er maskert .
AUTOMAKEUP
Når du bruker kompresjon, reduserer justering av terskelen lydstyrken.
I de fleste kompressorer kan vi faktisk høre den totale forsterkningsreduksjonen, og vi kan bruke sminkeforsterkning for å gjenvinne den tapte lydstyrken.
I WideBand-kompressorer finner vi at autosminke er ganske enkelt.
Autosminken vil øke med den omvendte verdien av terskelen, eller noen ganger ha en terskelavhengig sminke "rekkevidde" som også står for kneet og forholdet. I MultiBand er det andre hensyn. Båndets energi kommer til å summeres med de andre båndene, så det er vanskelig å forutsi delen av det diskrete båndets energi på det summerte WideBand-signalet.
Autosminken i LinMB er noe lik ved at den står for terskel, rekkevidde og kne. I bredbånd ville vi bruke takhøyden til å øke lydstyrken ytterligere enn det var mulig før komprimering. I MultiBand-dekselet er det designet for å opprettholde generell nivåstabilitet for bedre a/b-sammenligning. Mens i en bredbåndskompressor vil det totale nivået reduseres i LinMB, vil bare forsterkningen til et visst bånd reduseres i forhold til de andre. Det er mye lettere å høre den tapte lydstyrken enn den faktiske komprimeringen, så arbeider med Auto Makeup forblir båndnivået likt, og du kan fokusere bedre på lyden av dynamikkprosessen for det bandet. Du kan velge å bruke Auto Makeup som en arbeidsmodus for å få komprimeringen per bånd til å høres riktig ut, og deretter bruke per båndforsterkning på toppen av den. Når du kobler fra Auto Makeup, vil effekten oppdateres til økningen per bånd. Det anbefales først å sette nominelle terskler per bånd til toppenergien i hvert bånd. Aktiver deretter automatisk sminke og fortsett å justere ønsket dynamikk.
Auto Makeup forstyrrer ikke forsterkningskontrollen per bånd. Den kan heller ikke klippesikkert, og den totale utgangsforsterkningen vil tjene til å trimme marginen mellom topp og full skala.
WAVES ARC™ – AUTOMATISK RELEASEKONTROLL
Waves ARC ble designet og debuterte i Waves Renaissance Compressor. Denne rutinen setter den optimale utgivelsestiden for forsterkningsjustering ved å være programsensitiv. Auto Release Control refererer fortsatt til bandets utgivelsestid og optimerer den i henhold til den faktiske dempingen for å sikre maksimal gjennomsiktighet. Før ARC var det alltid et behov for å bytte mellom kornete Distortion med korte utgivelsestider til Pumping ved innstilling av lengre utgivelsestider. ARC bidrar til å redusere omfanget av disse artefaktene. For best resultat kan du angi utgivelsestiden for det beste kompromisset mellom Distorting og Pumping og deretter bruke ARC for å få enda bedre resultater med færre artefakter. Alternativt kan du bare stole på denne teknologien, sette utgivelsesverdien til ønsket ballpark eller holde deg til utgivelsesskaleringen fra en forhåndsinnstilling og stole på ARC for å få det riktig. ARC ble så godt akseptert uansett hvor vi introduserte det, og i LinMB er det PÅ som standard.

Kapittel 4 – LinMB kontroller og skjermer.

KONTROLLER
Individuelle båndkontroller
TERSKEL.
0- -80dB. Standard – 0.0dB

Definerer referansepunktet for det bandets energi. Når energien i et bestemt bånd overskrider, vil terskelforsterkningsjusteringen bli brukt. For enkelhets skyld har hvert bånd en energimåler for visuell justering av terskelen

GEVINST.
+/- 18dB. Standard 0.0dB

Stiller inn den totale utgangsforsterkningen til båndet eller båndets makeup-verdi. Denne Gain-kontrollen kan brukes til å justere forsterkningen til båndet selv uten noen dynamikk som en EQ. Den brukes også til å justere forsterkningen av båndet som blir komprimert eller utvidet for å kompensere for takhøyden som skapes ved å kjøpe kompressorens demping, eller redusere for å forhindre klipping.

OMRÅDE.
–24.0dB – 18dB. Standard –6dB

Stiller inn det mulige området for den dynamiske forsterkningsjusteringen og også dens intensitet, og erstatter den klassiske "Ratio"-kontrollen og legger til en fast grense til den. Negativt område betyr at når energien overskrider terskelen vil en forsterkningsreduksjon bli brukt, mens positiv område betyr å øke den ytterligere. Les mer om rekkevidde i neste kapittel.

ANGREP.
0.50 – 500 ms. Standarder skalert for hvert bånd.

Definerer tiden det vil ta å bruke forsterkningsreduksjonen fra det øyeblikket den detekterte energien overskrider terskelen.

UTGIVELSE.
5 – 5000 ms. Standarder skalert for hvert bånd.

Definerer tiden det vil ta å frigjøre den påførte forsterkningsjusteringen fra det øyeblikket den detekterte energien faller under terskelen.

SOLO.

Solo er båndet til hovedprosessorens utgang for å overvåke båndpasset alene eller sammen med andre soloband.

OMGANG.
Omgår all prosessering på båndet og sender den til hovedutgangen på samme måte som den ble lagt inn. Dette gjør det mulig å overvåke den behandlede utgangen vs. kilden for hvert bånd av seg selv.

Crossovers – Xover

Det er 4 Crossovers i liner-multibåndet. Hver setter grensefrekvensen for høypass- og lavpassfiltrene som krysser hverandre.
For den beregningsintensive karakteren til Finite Impulse Response-filtrene vil Xover-kontrollene høres et klikk når de tilbakestilles til en ny posisjon. Når du bruker musen til å justere frekvensen eller når du tar tak i markørene nederst på grafen, vil det nye filteret kun stilles inn når musen slippes for å unngå glidelåsstøy. Ved å bruke piltastene eller kontrollflaten kan du gå videre trinn for trinn for å finjustere Xover-posisjonen din. Smooth sveip er umulig, men fokuset bør være å sette Xover-posisjonene til ønsket cutoff-frekvens.

Hver av de fire crossoverne har et unikt utvalg av frekvenser som følger:
LAV: 40Hz – 350Hz. Standard – 92Hz.
LAV MIDDEL: 150Hz – 3kHz. Standard – 545Hz.
HI MID: 1024Hz – 4750kHz. Standard – 4000Hz.
HI: 4kHz – 16kHz. Standard – 11071Hz.

Utgangsseksjon
GEVINST –

Stiller inn den totale utgangsforsterkningen. Den doble presisjonsprosessen sikrer ingen inngang eller intern klipping, så denne forsterkningen brukes ved utgangen for å forhindre klipping.

LISTVERK -

Auto Trim-knappen oppdaterer toppverdien, og når den klikkes, justerer den utgangsforsterkningskontrollen for å trimme marginen slik at toppen blir lik hele den digitale skalaen. For presis forebygging av klipp, la programmet eller i det minste delene med høy forsterkning passere gjennom. Når klipping skjer, vil klippelyset lyse og Trim-kontrollboksen vil oppdatere toppverdien. Klikk nå på Trim-knappen for å senke forsterkningen med toppverdien.
DITHER –

Den doble presisjons 48-bits prosessen kan håndtere overløp. Resultatet kommer imidlertid ut ved 24bit tilbake til vertsapplikasjonens lydbuss. Noen innfødte verter kan sende ut 32 flytende punkts utgang til mikseren eller til neste plug-in, dette er det eneste tilfellet der vi vil anbefale å ikke bruke ditheren. Dither-kontrollen legger til dithering tilbake til 24-biten i stedet for bare avrunding som vil være tilfellet når ditheren er av. Ditherens støy og mistenkte kvantiseringsstøy når den ikke har noen dither, vil være svært lav. Ditheren kan imidlertid la 24-bits-resultatet ditt praktisk talt ha en oppfattet 27-bits oppløsning. Eventuell innført støy vil bli ytterligere forsterket ved å begrense utgangen (Med L2 av
kurs) så vi ønsket ikke å forplikte brukerne til støyen og la den slås av.
Uansett kan støyen vise seg å være godt under programmets gulv og kun hørbar ved ekstreme overvåkingsnivåer, gjemt inne i støygulvet til forsterkningssystemet. Normalisering av vibrert stillhet kan øke vibreringen til forferdelig støy som er helt ute av kontekst. Når du analyserer ikke-dithered stillhet, bør den forbli ganske stille, men dette betyr ikke at denne modusen er overlegen. Dither er på som standard, og bruken anbefales med mindre du vet at verten sender 32-bits lyd tilbake til verten.
Globale atferdsinnstillinger Disse innstillingene vil bruke global dynamikkprosessatferd som vil påvirke komprimeringsegenskapene per bånd.

ADAPTIV:
-inf.=Av – +12dB. Standard – av.

Den adaptive kontrollen setter følsomheten til et bånd til energien i Maskerthe-båndet nedenfor.
Kontrollen bruker en dB-skala. Atferden vil være at når det er høy energi i et bestemt bånd, vil terskelen bli løftet for båndet over det for å demaskere det.
Les mer om adaptive terskler og demaskering i kapittel 3.

UTGIVELSE:
ARC eller manuell. Standard – ARC.

Autoutløserkontrollen setter en optimal utløsningstid i forhold til den manuelle utløsertiden. Når Manuell utløsning er valgt, vil utløsningen av dempningen være absolutt som angitt. Ved å legge til ARC vil utløsningen gjøres følsom for mengden av demping og stille inn den beste utløsningstiden for å få mer transparente resultater.

OPPFØRSEL:
Opto eller elektro. Standard – Electro.

• Opto er en klassisk modellering av opto-koblede kompressorer som brukte lysfølsomme motstander for å kontrollere mengden kompresjon (i detektorkretsen). De har en karakteristisk frigjøringsadferd med å "sette på bremsene" når forsterkningsreduksjonen nærmer seg null. Med andre ord, jo nærmere måleren kommer tilbake til null, jo saktere beveger den seg. (Dette er når forsterkningsreduksjonen er 3dB eller mindre). Over 3dB forsterkningsreduksjon har Opto-modusen faktisk raskere utgivelsestider. Oppsummert har Opto-modus raske utgivelsestider ved høy forsterkningsreduksjon, langsomme utgivelsestider når den nærmer seg null GR. Dette kan være svært fordelaktig for dypere komprimeringsapplikasjoner.
• Electro er en oppfinnelse av kompressoradferd fra Waves, ved at det er det motsatte av Opto-modusen. Når måleren kommer tilbake til null, jo raskere beveger den seg. (Dette er når forsterkningsreduksjonen er 3dB eller mindre). Over 3dB med forsterkningsreduksjon har elektromodusen faktisk langsommere utgivelsestider, omtrent som en mininivåer, som minimerer forvrengning og optimerer nivået. Oppsummert har elektromodus langsomme utgivelsestider ved høy forsterkningsreduksjon, og gradvis raskere utløsning når den nærmer seg null GR. Dette har svært gode fordeler for moderate kompresjonsapplikasjoner der maksimalt RMS (gjennomsnittlig) nivå og tetthet er ønsket.

KNE:
Myk =0 – Hard=100. Standard – 50

Denne masterkontrollen påvirker alle 4 bånds kneegenskaper, alt fra mykere (lave verdier) til hardere (høyere verdier). Ved maksimumsverdien har Master Knee-kontrollen en tendens til å gi lyden en hardere kant, med en punchier overshoot-stil. Juster etter smak. Kneet og Range samvirker sammen for å gi tilsvarende forholdskontroll. For å oppnå limiter-type oppførsel, bruk høye kneinnstillinger.

VISER
FLERE BANDSGRAFEN:

MultiBand-grafen er som en EQ-graf som viser Amplitude i Y-aksen og Frekvens i X-aksen. I midten av grafen ligger DynamicLine som viser forsterkningsjusteringen per bånd når den skjer innenfor området, representert av det blåaktige høydepunktet. Under grafen er det de 4 Crossover frekvensmarkørene og på grafen er det 5 markører som lar deg stille inn forsterkningen til båndet ved å dra opp og eller ned og båndets bredde ved å dra sidelengs.

UTGANGSMÅLERNE:

Output-målerne viser hovedutgangen til prosessoren. Under hver meter er det en peak hold-indikator. Trimkontrollen under målerne viser gjeldende margin mellom topp og full skala. Holdene og Trim-verdien tilbakestilles når du klikker i målerområdet.

BANDTERSKELMETERE:

Hvert bånd har sin egen måler som viser inngående energi i det båndet. Under måleren er en numerisk peak hold-indikator. Når du vil stille inn nominelle terskelverdier, kan du bruke toppen som referanse og deretter fortsette å stille dem med hovedterskelkontrollen.

Kapittel 5 – Rekkevidde og terskelkonsept

Konseptet 'Threshold' og 'Range' i stedet for den tradisjonelle 'Ratio'-kontrollen skaper noen svært fleksible og kraftige bruksområder for LINMB. De inkluderer komprimering og utvidelse på lavt nivå, og gir deg flerbånds "oppoverkompressorer" og støydempere.

GAMLE SKOLE / EN ANNEN SKOLE
I den klassiske kompressortilnærmingen, hvis du setter en veldig lav terskel med et gitt forhold, kan ekstreme mengder forsterkningsreduksjon av høynivåsignaler oppstå. For eksample, med et forhold på 3:1 og terskel på –60dB vil resultere i en –40dB forsterkningsreduksjon for 0dBFS-signaler. Et slikt tilfelle er sjelden ønskelig, og generelt sett vil du bare sette en så lav terskel i en typisk kompressor når inngangsnivået også er veldig lavt. I vanlig praksis er det sjelden nødvendig med mer enn -18dB forsterkningsreduksjon eller +12dB forsterkningsøkning, spesielt i en flerbåndskompressor.
I LINMB kommer konseptet "Range" og "Threshold" godt med. Den lar deg først definere den maksimale mengden dynamisk forsterkningsendring ved å bruke 'Range'-kontrollen, og deretter bestemme nivået du vil at denne forsterkningsendringen skal finne sted ved å bruke 'Threshold'. De faktiske verdiene til disse kontrollene avhenger av hvilken type behandling du ønsker.
Hvis området er negativt; du vil ha nedadgående gevinstendring.
Hvis rekkevidden er positiv; du vil ha oppoverforsterkningsendring.
Den virkelige fleksible moroa skjer når du oppveier dette dynamiske området med en fast forsterkningsverdi.

KOMPRESSJON AV HØYT NIVÅ

Høynivåkompresjon i C1. Forholdet er 1.5:1, terskelen er -35. Ekvivalent LINMB-innstilling ville ha Range satt til omtrent -9dB, med Gain satt til 0.
Hvis du er interessert i konvensjonell komprimering (her kalt 'høynivåkomprimering' fordi dynamikken i komprimeringen skjer på høye nivåer), setter du bare Terskelen til høye verdier, mellom –24dB og 0dB, og Range til en moderat negativ verdi , mellom –3 og –9. På denne måten vil forsterkningsendringene finne sted i den øvre delen av inngangsdynamikken - akkurat som en vanlig kompressor vil gjøre.

HØYT NIVÅ EKSPANSJON (OPPADENDE EKSPANDER)

En oppadgående ekspander fra C1, med et forhold på 0.75:1, Terskel ved -35.
Ekvivalent LINMB-innstilling vil være et område på +10 eller så, ganske mye mer enn du sannsynligvis noen gang trenger. Vises kun for tydelig eksample.
For å lage en oppadgående ekspander (en "uncompressor") for å gjenopprette altfor knust dynamikk, reverser du bare Range-innstillingen. La området være en positiv verdi, si mellom +2 og +5. Nå når signalet er rundt eller over terskelen, vil utgangen utvides oppover, med en maksimal forsterkningsøkning av verdien til Range. Med andre ord, hvis Range er +3, vil den maksimale utvidelsen være 3dB økning.

LAVNIVÅ KOMPRESSJON
Lavnivåprosessorene er der vi begynner å ha det enda mer moro. Ved å bruke den faste forsterkningskontrollen for å forskyve rekkevidden, kan du bare påvirke signalene på lavere nivå.
Hvis du er interessert i å økeasinHvis du justerer nivået på myke passasjer, men lar de høyere passasjene være urørt (her kalt «lavnivåkomprimering»), setter du terskelen til et lavt nivå (f.eks. –40 til –60 dB). Sett Range til en liten negativ verdi, for eksempel -5 dB, og sett Gain til den motsatte verdien (+5 dB). Lyden rundt og under terskelverdien vil bli «komprimert oppover» maksimalt 5 dB, og de høyere lydnivåene vil være urørt, inkludert transientene deres.
Dette vil føre til at signaler på høyt nivå (dvs. som er betydelig over terskelen) ikke har noen forsterkningsendring – siden Range- og Gain-kontrollene på høyt nivå har motsatte verdier, og sammen er de lik én forsterkning. Mens de er rundt og under terskelen, øker Range-verdien.asin"inaktiv" og nærmer seg derfor en forsterkningsverdi på null. Forsterkning er en fast verdi, så resultatet er at lavnivåsignalet økes av forsterkningskontrollen, noe som oppnår det såkalte "oppadgående komprimerings"-konseptet.
Dette er veldig tydelig når du ser denne oppførselen på LINMB-skjermen. Bare se på den gule DynamicLine mens inngangssignalet er lavt eller høyt, og se den resulterende EQ-kurven. I en flerbåndskompressorapplikasjon er denne lavnivåkomprimeringen veldig nyttig for å lage en dynamisk 'Loudness Control' som kan øke LOW- og HIGH-båndene bare når nivåene deres er lave, som bare ett eks.ample.

Øvre linje viser komprimering på lavt nivå (oppover), oppnådd når Range er negativ og Gain er lik, men positiv. Nedre linje viser ekspansjon på lavt nivå (nedover), oppnådd når rekkevidde er positiv og forsterkning er lik, men negativ. Grafen er hentet fra C1 for å visualisere forsterkningsstrukturene i LinMB.

LAV-NIVÅ EKSPANSJON (Støyport)
Hvis du er interessert i en støyport for et bestemt bånd eller bånd, sett Range til en positiv verdi, Gain til invers av Range og Threshold til en lav verdi (si -60dB). I likhet med ovennevnte eksample, ved høye nivåer beholdes den fulle dynamiske forsterkningsøkningen satt av området, og kompenseres fullt ut av forsterkningen. Mens den er rundt og under terskelen, kommer den dynamisk skiftende forsterkningen nærmere 0dB, og resultatet er at den faste negative forsterkningen påføres lavnivåsignalet - som også er kjent som gating (eller nedadgående ekspansjon).
"OPP-NED"-TENKING
Disse lavnivå-eksamples kan virke litt omvendt til det du forventer. For eksempel at en støyport vil ha en positiv rekkevidde.
Hvis du bare husker at når signalet går rundt terskelen, så blir området "aktiv", og at terskelen er halvveis i området. Så uansett om rekkevidden er +12dB eller –12dB, så er lyd 6dB over og 6dB under terskelen der "knærne" til den dynamiske endringen vil skje.
Positiv rekkevidde
Så, hvis Range er positiv og Gain er satt til å være det negative av Range (motsatt, men lik), vil all lyd rundt og over Terskelen være en 0dB gain (enhet). Under terskelen er ikke Range aktiv, så Gain (som er negativ) "tar over" og reduserer det bandets gevinst. Det er dette som gir ekspansjonen nedover.
Negativt område
En annen tilsynelatende eksample av "opp-ned"-konseptet er at lavnivåkomprimering tar et negativt område. Igjen, husk at i LINMB, når lyden er rundt terskelen, er Range aktiv. Så hvis vi setter Range til negativ, kan alt rundt eller over terskelen reduseres i forsterkning. Derimot! Her er den vanskelige delen: hvis vi setter Gain til å kompensere for Range-verdien perfekt, vil alt godt over terskelen ikke ha noen effektiv forsterkningsendring i det hele tatt, noe som betyr at alt godt under den blir "løftet opp". (Hvis du tar dette litt lenger, vil du finne ut at all lyd nøyaktig ved terskelen vil ha halvparten av Range-verdien i positiv forsterkning).

EN MÅTE TIL Å TENKE DET PÅ
Her er en annen bit av hjelp slik at du virkelig kan lære og bruke kraften til LinMB til fulle. Vi tar en annen eksample fra Waves C1 Parametric Compander, vår ettbåndsprosessor (den gjør også bredbånd og sidekjede). Den har en typisk forholds- og makeup-forsterkningskontroll og har blitt mye brukt for oppadgående komprimering (både bredbånds- og delbåndsparametrisk bruk).
Linear MultiBand parametrisk prosessor har en veldig lik kompressorlov som Waves C1 og Waves Renaissance Compressor. Denne modellen lar "kompresjonslinjen" gå tilbake til en 1:1-forholdslinje når nivået fortsetter å øke. Med andre ord, det er ingen komprimering av det lave signalet, komprimering rundt terskelen, og når signalet går ganske mye forbi terskelen, avtar komprimeringen tilbake til en 1:1-linje (ingen komprimering).
I grafikken som vises, kan du se akkurat denne typen linje. Forholdet er 2:1 og terskelen er –40dB. Linjen buer bare litt (-3dB ned-punkt) ved –40-inngangen (skalaen nederst). Utgangsnivået er skalaen på den høyre vertikale kanten, og du kan se at ved omtrent –20dB begynner linjen å bue tilbake til en 1:1-linje.

Så lydtopper på veldig høyt nivå mellom 0 og –10dBFS berøres ikke i det hele tatt, lyd mellom –10 og –40 er komprimert, og lyd under –40 er ikke komprimert, men er tydelig høyere ved utgangen enn ved inngangen. Dette er lavnivåkomprimering, eller "oppoverkomprimering".
Et slikt triks er veldig nyttig og har blitt implementert av klassiske innspillingsingeniører, masterhus og klassisk kringkasting.
Kompresjon på lavt nivå kan "løfte" myke lyder forsiktig opp og la alle topper og transienter på høyt nivå være fullstendig urørt, noe som reduserer det dynamiske området fra bunnen og oppover.
Vi sa at LinMB var "veldig lik" C1, men forskjellig på en betydelig måte: Terskelen definerer midtpunktet til Range. Derfor, for å oppnå den samme kurven i LinMB som vist her, vil terskelen på LinMB faktisk være omtrent –25 med en Range-innstilling på +15.5dB. Nå er dette et veldig stort beløp! EksampDen viste her var bare for å gjøre det åpenbart; vi valgte 2:1-linjen bare fordi det er lettere å se på siden. I virkeligheten tilsvarer lavnivåkomprimering som løfter den mykere lyden opp 5dB et omtrentlig forhold på 1.24:1. Å løfte lavt nivå opp ca 5dB er et godt eksempelampav flere grunner. Det er (1) en veldig realistisk setting som kan være lik det som blir gjort av de tidligere nevnte ingeniørene; (2) bare heve støygulvet med en akseptabel mengde for mange bruksområder; (3) lett å høre på nesten alle typer lyd, ikke bare klassisk. I Load-menyen til LinMB er noen forhåndsinnstillinger fra fabrikken med navn som begynner med "Oppadkomp..." som er gode punkter for å lære mer om dette konseptet. Flere forhåndsinnstillinger er i LinMB Setup Library.
I neste kapittel er det mer spesifikke eksamples av å bruke lavnivå prosessering (komprimering, utvidelse) som er veldig gode utgangspunkt samt modeller for læring.

Kapittel 6 – Eksamples av bruk

UTØVELSE AV MULTIBAND OG MASTERING
En gang kunne ikke mediene håndtere det samme dynamiske området som et orkester kan produsere eller en mikrofontransduser, så for at de nedre passasjene ikke skulle være for lave og toppene ikke for høye, ble kompresjon og toppbegrensning brukt. Ved kringkasting av AM-signaler, jo varmere signalet var, desto lenger ville det nå. Siden tung bredbåndskomprimering forårsaker modulasjonsforvrengninger, brukte disse industrien EQ Xover-filtre for å dele signalet og mate det inn i separate kompressorer og deretter blande tilbake. Dagens medier for både overføring og lokal musikkavspilling har et dynamisk område som er ganske egnet til å bære ekstrem dynamikk, likevel er kompressorer fortsatt mye brukt i de fleste tilfeller og i noen i ekstrem grad.
Vi finner at i dag er Mastering stage er der bredbåndssignaler behandles med komprimering for best oversettelse fra det profesjonelt utstyrte miksemiljøet med lavt støy til hi-fi hjemmesystemer, personlige hodetelefonspillere eller bilreproduksjonssystemer. På denne stage det er en subtilitets kunst å komplementere en ferdig miks mens du effektivt tar fordeltage av målmedieegenskapene og de typiske målreproduksjonsegenskapene for å nå et visst optimum.
Mesteren vil være bæreren av den såkalte "Flat"-responsen til programmaterialet. Denne "flate" responsen kan godt behandles videre ved lytterens side for å øke eller kutte frekvensområder i henhold til smaksdrevne preferanser. Selv om vi kan oppnå relativ flathet med EQ-enheter, kan det noen ganger være komplementært og kanskje nødvendig å legge til litt frekvensområdeavhengig push eller pull for å passe enda bedre. Det er som å sette blandingen på vitaminer, og gjøre den så potent som mulig i alle frekvensområder for å skjære best gjennom et gitt avspillingsscenario.
Det anbefales å bruke MultiBand-dynamikk som en første generasjon av mestringskomprimering før du bruker en annen stage av bredbåndsbegrensning.
På denne måten vil mer åpenhet opprettholdes for en tilsvarende mengde oppnådd lydstyrke. MultiBand stage vil tjene til å optimere dynamikken til bredbåndssignalet for den siste stage. Som antydet før er det en subtil handel. Smaken og erfaringen til masteringingeniøren vil avgjøre resultatet, og Linear MultiBand kan tjene som et puristnivåverktøy som tilbyr total gjennomsiktighet når signalet deles til 5 diskrete bånd slik at ingeniøren kan gjøre sin ting.
Bortsett fra, anbefaler vi å prøve Multiband Opto Mastering-forhåndsinnstillingen, eller Basic multi-forhåndsinnstillingen. Begge vil gi deg rimelig kompresjon og økt tetthet av blandingen.
For å forbedre signaler på lavt nivå (en flott måte å øke nivået uten å knuse dynamikk), prøv Upward Comp +5 eller +3-versjonen av forhåndsinnstillingen. Dette er flott for å legge til nivå uten å miste kraft.

FOR Å FIKSE EN BLANDING
Mesteparten av tiden vil du bruke relativt like innstillinger for Gain og Range på tvers av båndene for ikke å endre spektralbalansen for mye.
Det er imidlertid ikke en perfekt verden, og mange blandinger er heller ikke perfekte. Så la oss si at du har en blanding som har for mye kick, riktig mengde bassgitar og trenger litt "cymbalkontroll" og de-essing.
Last inn BassComp/De-Esser forhåndsinnstilling.

• Juster bassterskelen, bånd 1, til du har litt kompresjon.
• Justering av båndet 1 Angrepskontrollen vil slippe gjennom mer eller mindre av selve sparket.
• Justere båndet 1 Gain-kontroll lar deg stille inn det generelle nivået for kick og bass. Hvis kompresjonen trekker bassgitaren ned for mye, kan du øke forsterkningen til bassen er riktig, og deretter justere Attack-verdien for å kontrollere kick-trommeslaget til den har en bedre balanse.
• Raskere angrepstider vil slippe mindre gjennomslag; langsommere tider vil la mer av det bli hørt. Faktisk, med for lang innstilling, kan du faktisk øke det dynamiske området mellom det høye kicket og bassgitaren, noe som ikke er det eks.ample handlet om.

LINMB SOM EN "DYNAMISK EQUALIZER"
På grunn av RANGE og THRESHOLD-konseptet som er forklart i kapittel 5, er det lett å tenke på Waves LinMB som en dynamisk equalizer som lar deg stille inn 2 forskjellige EQ-kurver (lavnivå-EQ og høynivå-EQ), og deretter angi overgangspunktet mellom dem. . Overgangen er Threshold-kontrollen, som sitter halvveis til Range-verdien. Selvfølgelig er det ikke en "morphing EQ", men det er absolutt en dynamisk prosess som beveger seg mellom to forskjellige EQ-innstillinger.
Her er en eksample. Last inn Low-level Enhancer-fabrikkinnstillingen fra Load-menyen. Du kan se den lilla serien har 2 tydelig forskjellige "kurver", den nedre kanten og den øvre kanten. Den nedre kanten er flat, den øvre kanten har en tydelig "lydstyrkeboost". Husk nå at dette er satt som en kompressor, så når signalet er lavt, vil den øvre kanten av det lilla båndet være EQ; når signalet er høyt (og komprimert) vil den nedre kanten av båndet være EQ. Så for denne eksample, uten komprimering (lyder på lavt nivå) vil det være en lydstyrkeøkning (flere opp- og nedover); med komprimering vil lyden ha en "flat EQ".
– Spill av litt lyd gjennom Low Level Enhancer-oppsettet.
Du vil se at lyden komprimeres nedover mot den flate linjen, slik at etter hvert som mer komprimering skjer, er den effektive EQ-kurven (selv om den er dynamisk) flat.
– Reduser nå inngangsnivået til LinMB, eller spill av en rolig del av musikken slik at det er liten eller ingen komprimering.
Du vil se at lyden ikke er særlig komprimert i det hele tatt, så DynamicLine "fester" seg mer til den øvre kanten. Ved å stille inn Gain-kontrollen for hvert bånd, kontrollerer du lavnivå-EQ-en til prosessoren; ved å stille inn Range-kontrollen for hvert bånd, kontrollerer du høynivå-EQ.

Slik lager du din egen dynamiske EQ-innstilling (for forbedring på lavt nivå):

1. Still inn Range til mengden forsterkningsreduksjon som ønskes i hvert bånd; dette setter også "EQ" for det komprimerte signalet.
2. Still inn Gain for hvert bånd slik at ønsket lavnivå-EQ vises. For eksempel vil du kanskje at en sang skal ha litt mer bass når den er myk, så still inn bassbåndet(e) slik at forsterkningsverdiene deres er høyere enn de andre bandene.
3. Angreps- og slippverdier bør være passende for frekvensbåndet.
   (Dette er grunnen til at det generelt er lettere å jobbe fra en forhåndsinnstilling, og deretter justere den for det du trenger).
4. Still inn terskel for ønsket oppførsel. Det du ønsker er at de høye nivåene til sangen skal komprimeres nærmere den nedre kanten av det lilla området (for å få EQ for det høye nivået); Derfor bør ikke Range-verdiene være veldig store. Ellers vil du komprimere mye, noe som sannsynligvis ikke er det du ønsker for de fleste applikasjoner.

LINMB SOM VOKAL PROSESSOR
Voiceover eller sang har begge lignende behov for komprimering og de-essing, og en multiband-enhet kan være ganske bra for dette. Faktisk lar LinMB deg også fungere som en EQ, som tidligere nevnt.

• Last inn Voiceover-forhåndsinnstillingen fra Last-menyen.
• Hvilket som helst av bandene kan omgås! Hvis du ikke trenger de-popping, bare omgå bånd 1, for eksempelample.
•  Band 1 er for de-popping, uten å påvirke dypbassen.
• Band 2 er satt ganske bredt, for å utføre det meste av arbeidet.
• Bånd 3 er en de-esser, med 1dB boost (merk at Gain er 1dB høyere enn bånd 1 og 2).
• Band 4 er bare "luften" av stemmen, bare en smule kompresjon og boost på 2dB over bånd 1 og 2.
• Alternativt kan du sette Band 1 GAIN til –10, med RANGE satt til null, og Low Crossover satt til 65Hz. Dette kan redusere alle dunk eller dunk, men kan fjerne noen lave ting som er viktige; gjør det bare hvis det er reelle problemer.

Nå, mens du spiller voiceover eller vokal gjennom LinMB, solo hvert band for å høre hva det vil påvirke. Band 2 har absolutt alt "kjøttet" til stemmen, og ved å bruke Band 1 satt til en lav crossover, vil alle høye støt eller rumling bli isolert.
Juster Thresholds for hvert bånd slik at du har rimelig kompresjon på bånd 2, med relativt sterk de-essing på bånd 5. Juster deretter Gain-kontrollene for å balansere tonaliteten i stemmen.
Q- og Knee-kontrollene er satt veldig høyt i denne forhåndsinnstillingen (opprettet primært for voiceover), og kan absolutt dempes for en sangstemme. Prøv lavere Q- og Knee-verdier med mindre Range-innstillinger for mer skånsom kompresjon, mens du fortsatt gir deg kraftig de-essing og "luftbegrensning".

SOM EN UKOMPRESSOR
Noen ganger kan du få et spor eller opptak som tidligere har blitt behandlet, og muligens ikke på en veldig flatterende måte. Med andre ord, noen kan ha alvorlig komprimert sporet.
Til en viss grad å bruke oppadgående ekspansjon, som er det motsatte av komprimering, kan gjenopprette den klemte dynamikken. Når signalet går rundt eller over terskelen, økes signalet i forsterkning. Ekspansjon oppover tar mer tid å justere fordi du må prøve å finne de subjektivt like innstillingene for hva som ble gjort med lyden, og selv om du kjenner "tallene" på den originale prosessoren, er tallene egentlig ikke relatert fra én prosessor til den neste veldig bra.

• Last inn Uncompressor-forhåndsinnstillingen.
• Legg merke til at alle områder er satt til positive verdier slik at forsterkningene vil økes når signalet går rundt eller over terskelen.
• Juster masterterskelen for en rimelig utvidelse.

Nå er det viktig å påpeke at angreps- og utgivelsestidene er helt avgjørende for måten utvidelsen fungerer på. I de fleste tilfeller av overkomprimert materiale har toppene og stansen blitt kraftig klemt ned, så en rask angrepstid vil bidra til å gjenopprette disse toppene. Lengre utgivelsestider bidrar til å bringe tilstedeværelsen og opprettholdelsen tilbake inn i materialet.
La oss imidlertid gå ett skritt videre og anta at du har en blanding som har "hull-punching" eller "pumping". Disse er vanskelige, men kan til en viss grad gjenopprettes. Ved hullstansing er dette når en kompressor har oversvømmet forsterkningsreduksjonen, det vil si at den overreagerer på et toppsignal og påfører for mye forsterkningsreduksjon på signalet. Mange ganger ble selve toppen aldri komprimert, bare lyden etter toppen, så du vil gjerne bruke en langsommere angrepstid for å unngå å utvide toppen enda høyere, og forsiktig
juster utløsningstiden for å "fylle ut hullet". Det er vanskelig nok å gjøre dette på en bredbåndsutvider som C1, og enda mer på et multibånd.
Den beste tingen å gjøre i dette tilfellet er å prøve å finne ut om du bør bruke en bredbåndsutvider (som C1 eller Renaissance Compressor). Å bruke en flerbånds oppoverutvider ville være best for situasjoner der spesifikke frekvensområder hadde blitt overkomprimert, for eksempel en blanding med for mye komprimering på bassen. En annen eksampLe ville være for mye komprimering på en trommeundermiks, og du må gjenopprette angrepet av trommene, men ikke de lave frekvensene, så du kan bruke en mellom- og høyfrekvens oppover
utvider og ignorer de lavere frekvensene.
Du kan laste Uncompressor og enkelt omgå et hvilket som helst bånd du ikke trenger.
Her er et annet tips: For å omgå et bånd, men fortsatt ha det tilgjengelig som "EQ", still inn Range-kontrollen til null og bruk Gain-kontrollen til å stille inn EQ-nivået i det båndet.

Kapittel 7 - Forhåndsinnstillinger

GENERELLE TIPS!
Her er en anbefalt rekkefølge for å justere en forhåndsinnstilling, selv om du ikke har tenkt å "bruke forhåndsinnstillinger". De er bare gode steder å starte. Lag ditt eget bibliotek ved å bruke vår forhåndsinnstilte brukerkommando i Lagre-menyen.

• Det første trinnet bør være å justere den nominelle terskelen for hvert bånd i henhold til energien i det båndet. Sett terskelpilen til toppen av den målte energien, velg deretter Auto makeup og juster hovedterskelkontrollen nedover.
• Juster Master Range-kontrollen for mer eller mindre dynamisk prosessering (endrer forhold og mengde prosessering samtidig).
• Deretter justerer du hver av båndets terskler for å få ønsket mengde prosessering i hvert bånd.
• Deretter finjusterer du Attack and Release-kontrollene. Lengre angrep kan bety at du må justere terskelen nedover for å opprettholde handlingen du ønsker (og kortere kan bety at du må heve den).
• Deretter justerer du forsterkningen for hvert bånd om nødvendig for å rebalansere de komprimerte utgangene.

WAVESYSTEM VERKTØYBAR
Bruk linjen på toppen av plugin-en for å lagre og laste inn forhåndsinnstillinger, sammenligne innstillinger, angre og gjøre om trinn og endre størrelsen på plugin-en. For å lære mer, klikk på ikonet øverst til høyre i vinduet og åpne WaveSystem Guide.

FABRIKKINNSTILLINGER
Fabrikkinnstillinger er designet for å gi gode utgangspunkt for ulike bruksområder. Siden terskelverdiene egentlig er programrelaterte, vil standarden ha alle terskler på 0dB, og det er opp til brukeren å justere de nominelle terskelverdiene.
Fabrikkinnstillingene når de er lastet vil opprettholde de brukerdefinerte tersklene og laste alle andre parametere i henhold til forhåndsinnstillingen.

Full tilbakestilling
Dette er også standardinnstillingen som LinMB åpner med når du først setter den inn på TDM-bussen. Det er et lett justerbart oppsett med moderat rekkevidde. Gain er satt til null, slik at det i hovedsak er enhetsforsterkning for lavt nivå lyder.
Band 1 er satt for lav bass, for å eliminere modulasjonsforvrengning.
Band 2 gjør Low-mids.
Band 3 gjør Hi-mids.
Band 4 er i en de-esser.
Band 5 er luftbåndsbegrenseren.
Selv om terskelen ikke er satt ennå, kan det allerede være en liten dempning hvis energien i noen av båndene er høy nok til at det myke kneet vil bruke demping på signaler –3dB og over.
Grunnleggende multi
Basert på standardinnstillingen ovenfor, bruker dette oppsettet dypere terskler, pluss at det har en positiv forsterkning på +4, så det er nærmere en enhetsforsterkning når man omgår for det meste blandet popmateriale med topper mellom -6 og -2dBFS.
Hard basic
Master Range er større, så forholdet er høyere og det er mer kompresjon.
Angrepstidene er imidlertid langsommere enn i Basic Multi, så transientene er fortsatt ganske tilstede og urørt. En kraftfull forhåndsinnstilling.
Dypere
Ikke en "flat" forhåndsinnstilling, på noen måte, dette har dypere rekkevidde i den høye enden, noe som betyr at signalet blir bassigere når det blir høyere, og mer komprimert i den høye enden når det blir høyere. Angreps- og slipptiden er raskere, så kompressoren griper mer.

Lavt nivå Enhancer
En klassisk lydstyrkeforsterker som beskrevet i kapittel 4 i seksjonen Low-Level Compression. Når lyden blir høyere, nærmer den seg "flat komprimering", men alle lavnivålyder vil få bassen og diskanten forsterket, sett av den øvre kanten av det lilla Range-båndet.
Dette er ikke en spesielt subtil forhåndsinnstilling. For å redusere forsterkningen, senk bare forsterkningen for bånd 1 og 4 (de er forhåndsinnstilt til 4.9, som er 3dB over de to midterste båndene). Prøv bare 1dB (sett dem begge til 2.9) og så har du et veldig fint subtilt lavnivåforbedringsoppsett.

Oppoverkomp +3dB
En skånsom oppadgående kompressor med flat respons. Den løfter lavnivålydene med 3dB ved gjennomsnittlig terskel på -35dB.
Senk masterterskelen for mer subtilitet, hev den for mer uttalt effekt. Merk at crossover-innstillingene er forskjellige fra +5-oppsettet. Band 1 er satt til 65Hz for svært lav bass; Band 2 er neste oktav og omhandler først og fremst det grunnleggende i bassgitaren og kjøttet av kicket; Bånd 3 er veldig bredt, fra 130Hz til 12kHz; gjør det meste av arbeidet; og Band 4 er luftkompressoren. Disse punktene gir større kontroll over bassen (deler den inn i 2 bånd), men har ingen "ess-band" rekkevidde. Hvis oppadgående komprimering gir for mye løft i høydene (et vanlig resultat på grunn av den lavere totale energien til HF), så senk bare terskelen i det høye båndet.
Oppoverkomp +5dB
Ligner på forrige oppsett, men med forskjellige krysspunkter, for ulik fleksibilitet. Denne ligner mer på Basic Multi, med delefilter på 75, 5576 og 12249, slik at du har bånd for Low Bass, Low-Mid, High-Mid, "Ess" eller tilstedeværelsesbånd og Air. Disse punktene gir større kontroll over high end (2 bånd). Dette er en mer aggressiv innstilling, hovedforskjellen er crossover-punktene, som endrer terskelverdiene betydelig fra +3-oppsettet. Gjøres enkelt mer eller mindre aggressiv ved å endre Master Gain-innstillingen. Hvis oppadgående komprimering gir for mye løft i de høye bølgene (et vanlig resultat på grunn av den lavere totale energien til HF), så senk bare terskelen i de høye båndene.
Multi Opto Mastering
Nå går vi inn på områder som faktisk ikke har eksistert ennå, annet enn i C4. En multibånd opto-koblet enhet!
Dette er en ganske gjennomsiktig setting for mastering og pre-mastering. Selv om vår er virtuell, har de milde utgivelsestidene som blir stadig langsommere når de kommer tilbake til null gain-reduksjon virkelig lyden og oppførselen til opto-er, akkurat som Renaissance Compressor gjør. De lange angreps- og utgivelsestidene til dette oppsettet lar prosessoren forsiktig øke lavere nivåer samtidig som den har det klassiske oppsettet til en høynivåkompressor. Å endre Master Release og gjøre utgivelsestidene betydelig raskere vil fortsatt bevare transienter og øke gjennomsnittsnivået markant.
Multi Electro Mastering
Den andre enden av spekteret, for så vidt angår masteringen, med mye mer aggressive innstillinger gjennomgående enn Opto-innstillingen beskrevet tidligere. Med raske angrep og slipp, dyp rekkevidde, brattere bakker, ARC-system, Electro release-atferd og hardt kne, begynner denne å bli litt farlig hvis du presser den (men absolutt ikke over toppen). Med dette oppsettet og Multi Opto Mastering-forhåndsinnstillingen som bokstøtter, er det mange nivåer i mellom for å gi varierende nivåer og oppførsel. Jobber med begge
av disse forhåndsinnstillingene definerer et veldig bredt spekter av høynivåkompresjonsinnstillinger å lage. (Vi overlater det til deg!).

Adaptiv Multi Electro Mastering
Det samme som ovenfor, men med –12dB følsomhet i den adaptive kontrollen. Dette vil la deg se hvordan den adaptive oppførselen løsner dempningen for et bånd når det er høyere energi i båndet under. Prøv å veksle mellom Multi Electro og Adaptive Multi Electro for å prøve demaskeringen som den adaptive kontrollen gjør. Du kan prøve å øke eller senke den adaptive kontrollen ytterligere, og hvis du øker til 0dB eller høyere for hyperadaptiv atferd kan det være lurt å senke tersklene for de 4 beste båndene og se hvordan de blir mer dynamiske og hypersensitive.
UN-kompressor
Siden det har vært gjort så mye arbeid i retning av flerbåndskomprimering og begrensning, virket det bare rettferdig at en forhåndsinnstilling som prøvde å gå i den andre retningen ville bli lagt til. Riktignok er det mest sannsynlig en større utfordring i å angre et overkomprimert signal enn i den opprinnelige feilen!
Bredbånd oppover utvidelse er sannsynligvis den første metoden du bør prøve (med Waves C1 eller Renaissance Compressor), med mindre du positivt kan identifisere en blanding som allerede har hatt en eller annen multibånd eller DeEssing (parametrisk) type komprimeringsfeilbehandling. Ellers er det ikke tilrådelig å prøve å bruke en flerbånds oppover-utvider for å fikse en miks som hadde bredbåndsoverkomprimering, siden forsterkningsendringene som ble brukt i utgangspunktet ville vært over hele båndet. Like fleksibel som Linear Phase Multiband Parametric er i de andre områdene som er diskutert i denne håndboken, er den absolutt like i stand til å produsere fantastisk FN-komprimering på multibåndsarenaen. Husk at angrepstidene er det som skaper transientene, og hvis du allerede har gode transienter i miksen, men lyden etter transientene er det som er overkomprimert, gjør Uncompressor Attack-tiden lengre, for å unngå å gjøre enda større forbigående. Å solo hvert band og justere angreps- og slipptidene slik at transientene er naturlige, komprimeringen avlastes og lyden høres mer avslappet og åpen ut er trikset.
Forhåndsinnstillingen har ikke forsøkt å sette angreps- og utgivelsestider, siden dette er så sterkt avhengig av kildematerialet, at vi ganske enkelt setter alle 4 båndene til angrepstider som er moderate for frekvensbåndet, og tilsvarende utgivelsestider over alle 4 båndene.

BassComp/De-Esser
Et vanlig problem med små studiomikser er den lave enden, på grunn av nærfeltmonitorer, feil absorpsjon av lavfrekvent rom, øl og krevende klienter. Et annet vanlig problem er mangelen på nok deessere til å gå rundt, og dessuten insistering på at trommeslagere tar med seg sine tunge cymbaler i full størrelse i studio. Resultatet er ofte en blanding med en lav ende som er for høy, og/eller en feil balanse mellom bassgitaren og kick-trommen, pluss en high-end som kan trenge deessing og "de-cymbaling". Den mest utfordrende av disse situasjonene har veldig lyse gitarer og cymbaler og kjedelig vokal. Selvfølgelig er den beste måten å løse disse problemene på å ta av i miksen, bruke veldig lette cymbaler, og vel, bedre konstruksjon i den lave enden! Denne forhåndsinnstillingen bruker kun 2 bånd (den vanligste bruken av flere C1-er), for basskomprimering/kontroll og de-essing. Band 1 er satt til 180Hz som dekker hoveddelen av kick-trommen og nesten alle grunnleggende toner av bassgitaren eller annen basslinje. Band 2 er en båndpass-de-esser sentrert ved 8kHz. Angreps- og slippkontroller er de kritiske kontrollene. Med et raskere angrep på Band 1 kan kicket styres separat fra basslinjen med rimelig presisjon. Å solo bandet vil hjelpe med å stille utgivelsestiden slik at forvrengning minimeres (for rask utgivelse vil føre til at kompressoren følger selve bassbølgen, en form for modulasjonsforvrengning som til og med multiband er utsatt for). Det er det samme for Band 4 ; Attack-tiden (ved 12ms) tillater nok transienter av snaren og konsonantene til sangeren til at det ikke blir for mye sløving av lyden, men det vedvarende høyfrekvente materialet, som ess og cymbaler, kan kontrolleres ganske bra. Bånd 2 og 4 kan brukes som EQ, da området er satt til null.
BassComp/HiFreqLimit
En variant av forrige oppsett, bortsett fra at i stedet for en båndpassdeesser, er hele høyfrekvensen en hyllekompressor/begrenser. Noen ganger ganske nyttig hvis det har blitt brukt for mye "air EQ" i kildematerialet.
For mye begrensende
Hva skal vi egentlig si om denne forhåndsinnstillingen? Du kan kalle det instant radio hvis du ønsker det, siden det representerer den typen behandling som brukes av enkelte radiostasjoner for å være så høye som mulig, og de gjør det til opptak som allerede er behandlet for å være så høye som mulig! Flott for loops og remikser.
Oppsett med Auto-Makeup
Hvis du ikke har prøvd automakeup ennå, så bare finn en terskel for et bånd og lytt til kompresjonen i stedet for å høre fallet i nivå. Prøv litt mer for å se om dette virker som en god måte for deg å jobbe på, i stedet for å skjære.asinHvis du bruker det generelle nivået hele tiden, vil ikke den automatiske makeupen bevare det generelle nivået fullstendig, men den vil fokusere deg på dynamikkinnstillingen i stedet for de separate nivåene.

Waves LinMB programvareguide